Auktionskatalog

Expl. 4/10 der Edition außerhalb der Buchausgabe. Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 41 x 70 cm. [ms]

Expl. 24/35. Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin (de Lana) mit dem Widderkopf. 46 x 60 cm (Blatt: 51 x 64 cm). [ms]

Mit der Stempelsignatur (R. Stempel 3) sowie dem Namenszug in der Darstellung. Auf Kupferdruckpapier. 18,5 x 13,6 cm. Beiliegt: ders., Studienblatt mit singenden Kindern. Lithographie 1916. (R. 49, a von b). Mit dem Namenszug im Stein sowie typographischem Text. Verso mit Lithographie von M. Slevogt (Pax Vobiscum; S. 28). Auf leichtem Vélin. 25,6 x 22…

Expl. 50/100 der Auflage des Fackelträger-Verlages für das Mappenwerk „Heinrich Zille. 10 Original-Graphiken“, Hannover 1964. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 18 x 12,5 cm (Blatt: 56 x 39,3 cm). Beiliegt: Titelbogen mit dem numeriertem Impressum und Inhaltsangabe. [ms]

Expl. 83/90. Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem BFK Rives. 50 x 64 cm. [ms]

Monogrammiert (ligiert) und datiert sowie verso signiert und mit „1920“ datiert. 41 x 30,5 cm. Mit vereinzelten winzigen Farbabsplitterungen. Zartmann studierte zuerst in Karlsruhe und München, bevor er 1910 nach Paris zu Lucien Simon ging und bis 1914 blieb. Gerahmt. [ms]

Auf kräftigem Vélin. 30,5 x 23,7 cm. Mit Heftspuren am linken Rand. Erschienen in „XXe Siècle“, No. 10, 1958. [bg]

Expl. 29/95 (Gesamtaufl. 110). Signiert (chinesisch) und datiert „53“. Mit 2 winzigen Paßlöchlein. Auf chamoisfarbenem BFK Rives. 43,8 x 58,8 cm (Blatt: 50 x 65 cm). Breite Ränder mit wenigen schwachen Fleckchen. Mit vereinzelten geringfügigen Papierquetschfalten (in der Darstellung nicht sichtbar; meist an den Rändern). Am Oberrand mit durch alte Montierung entstandenem dünnem Papierabrieb. [bg]

Expl. „F 22/75“ für die französische Ausgabe von Jean Cassou, „Beispiele moderner Plastiken einer öffentlichen Sammlung“. Signiert. Auf Vélin d’Arches. 29 x 22 cm. Breiter Rand schwach gebräunt, mit kurzem Einriss und kurzer leichter Farbspur. [ms]

Auf kräftigem Vélin d’Arches. 22,2 x 19 cm. Breitrandiger Abdruck. [bg]

Eines von ca. 300 Expl. Signiert. Auf leicht strukturiertem, chamoisfarbenem Vélin. 13,5 x 20,5 cm. Sehr breite Ränder geringfügig fleckig. Erschienen bei der Griffelkunst. Sammlung Prof. Dr. Mladen Rupec, Marburg („MHR“ ligiert; nicht bei Lugt). [ms]

Monogrammiert und zur Signatur ergänzt, datiert und ortsbezeichnet „Cronberg i.T.“. Auf Bütten. 27,2 x 25,4 cm. Schwach gebräunt. [bg]

Signiert und mit der Druckersignatur von Otto Felsing, Berlin sowie dem Monogramm in der Platte. Auf chamoisfarbenem Simili-Japan. 21,5 x 15,5 cm. Breite Ränder minimal fleckig. In Orig.-Passepartout (mit Trockenstempel der „Freunde graphischer Kunst e.V., Leipzig“ und „II.8“, d.h.II. Jg., Blatt 8) am Oberrand leicht wellig aufgezogen. [ms]

Expl. 15/50. Signiert und rechts von der Exemplarnummer datiert „/70“. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 32,7 x 35,4 cm (Blatt: 50 x 59 cm). Gering wellig. [ms]

Rechts unten signiert, datiert „X/64“ und ortsbezeichnet „Rhodos“. Mit der Archiv-Nummer „6424010“ und „WES 18159“ in Bleistift am Unterrand. Auf leichtem Karton, auf Leinwand aufgezogen. 47 x 64,5 cm. Herbst 1964 hatte Westpfahl die Möglichkeit, 3 Monate in Griechenland zu verbringen und die staatlichen Ateliers auf Rhodos und in Delphi zu benutzen. Diesen Aufenthalt nutzte…

Expl.12/100. Verso auf applizierter Metallplatte mit dem geprägten Monogramm sowie dem Monogramm des Herausgebers „ETK“ (Galerie Elisabeth & Klaus Thoman, Wien). Höhe: 44,5 cm. Breite: 66 cm. Tiefe: 26 cm. Der Künstler schuf bereits ab den 1980er Jahren benutzbare Möbel als als Kunstobjekt: „Wests Œuvre ist gekennzeichnet durch eine ironisch-spielerische Herangehensweise an Skulptur, Collage, Möbel…

Expl. 22/100 (Bl. 2). Beide signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 31,8 x 46 und 41 x 34 cm. Bl. 2 mit schwachen Knickspuren am breiten, leicht unregelmäßigen Rand. [ms]

Signiert und ortsbezeichnet „München“. Verso mit mehrfachem Sammlerstempel. 75 x 100 cm. Das Oeuvre des Schönleber-Schülers Wenk umfasst vor allem Motive aus dem Mittelmeer, die er nicht selten in atmosphärischer Luft- und Wasserstimmung darstellte. Auf Spannrahmen. [bg]

Sämtlich signiert und Holzschnitt betitelt. Lithos mit dem Namenszug sowie Bl. 3 mit dem Datum „12362“ im Stein. Auf (Bl. 1 kräftigem) chamoisfarbenen Vélin (Lithos mit Signetstempel in Rot). 17,3 x 11,8 bis 35 x 32,5 cm. Holzschnitt hauptsächlich an den Rändern stockfleckig. Lithos an den breiten Rändern schwach fleckig und mit leichten Knickspuren. [ms]

In schwarzem Filzstift signiert. Verso mit dem Namensstempel. 6,5 x 15,5 cm (Gesamtgröße: 13,2 x 18,2 x 2 cm). Beiliegt: Echtheitszertifikat der Galerie 32, Nizza vom 18. Oktober 2019. [ms]

In schwarzem Filzstift signiert. Verso mit dem Namensstempel. 6,6 x 15,6 cm (Gesamtgröße: 13,2 x 18,2 x 2 cm). Beiliegt: Echtheitszertifikat der Galerie 32, Nizza vom 24. Oktober 2019. [ms]

Signiert. 49,5 x 40,5 cm. Mit vereinzelten Bereibungen im Bereich der Ränder. Wallischeck studierte an der Kunstgewerbeschule in München und an der Akademie der Bildenden Künste in Karlsruhe. Studienreisen führten ihn nach Rom, Florenz, Paris und London sowie in die Niederlande und nach Belgien. Um 1890 richtete er sich ein Atelier in Karlsruhe ein, suchte…

Beide mit dem Namenszug in der Darstellung. Jeweils unterhalb der Darstellung mit Künstleradresse und Titel typographisch bezeichnet sowie verso mit typographischer Verlagsangabe (Kunstverlag A. Walde…) und gestempelter -nummer. Auf leichtem chamoisfarbenem Karton. 34 x 19,9 und 38 x 27,5 cm (Blatt: 38 x 34 bzw. 44 x 32,5 cm). Bl. 1 mit vertikaler Knickspur sowie…

Mit dem Namenszug in der Darstellung. Unterhalb der Darstellung mit Künstleradresse und Titel typographisch bezeichnet sowie verso typographischer Verlagsangabe (Kunstverlag A. Walde…) und gestempelter -nummer. Auf leichtem chamoisfarbenem Karton, verso mit appliziertem, und mit in Bleistift mit „RM 9,-“ ausgezeichnetem Etikett von „H. Tscholl, Kitzbühel / Papier- und Galanteriewaren / Reiseandenken“. 42,5 x 30 cm…

Expl. 3/40. Signiert. Auf festem strukturierten Vélin. 29,9 x 39,5 cm. Ränder mit vereinzelten schwachen Fleckchen. [ms]

Expl. 15/80. Signiert, datiert und betitelt. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 53,5 x 43,1 cm (Blatt: 75 x 59,8 cm). Breiter, gering welliger Rand außen schwach braunfleckig. [ms]

Signiert. Auf transparentem chamoisfarbenem Papier, auf kräftiges Vélin aufgezogen. 49,5 x 64,5 cm. Gering wellig und schwach fleckig. Ränder mit Leinwand hinterlegt. [ms]

Signiert sowie mit der Druckersignatur von Otto Felsing, Berlin. Mit dem Monogramm in der Platte. Auf chamoisfarbenem Simili-Japan. 34,4 x 24,5 cm. Breite Ränder schwach fleckig und rechts gering wellig. [ms] weitere Abbildungen

Signiert. Auf Vélin. 29,5 x 41,8 cm (Passepartoutausschnitt). Unter Blende montiert. Vogel, der 1925-32 an der Akademie der bildenden Künste im München studierte, hatte bereits 1919 an der ersten Ausstellung der Darmstädter Sezession teilgenommen. Nach dem II. Weltkrieg kehrte er wieder nach Darmstadt zurück und wurde 1945 Mitbegründer der Neuen Darmstädter Sezession und öffnete sich…

Expl. 46/60. Signiert. Auf Japon nacré. 39,6 x 29,5 cm. Mit vereinzelten winzigen bräunlichen Fleckchen. [ms]

Signiert, datiert und betitelt sowie mit signierter persönlicher Widmung am Unterrand. Mit dem Monogramm (ligiert) im Stein. Auf leichtem chamoisfarbenen Japan-Bütten. 35,5 x 24,7 cm (Blatt:53,5 x 40,5 cm). Breite Ränder schwach stockfleckig und knitterfaltig sowie rechter Rand etwas wellig. Schönes graphisches Beispiel für die „Neue Sachlichkeit“ in Deutschland. [ms]

Expl. XXXIV/L. Signiert. Auf leichtem Karton. 64 x 61 cm. An den Ecken auf Unterlage montiert. Ränder stellenweise gering bestoßen und mit vereinzelten Kratzspuren im Bereich der linken unteren Ecke. [bg]

Expl. III/XV bzw. 7/46. Beide mit „Markus“ signiert und Bl. 1 datiert. Beide mit dem Namenszug und Datum (Bl. 1 teils mehrfach) und (Szenen-) Titel in der Platte. Auf kräftigem chamoisfarbenem BFK Rives bzw. Hahnemühle-Vélin. 39,7 x 59 und 29,8 x 27,8 cm. Beide an den (breiten) Rändern schwach fleckig sowie Bl. 2 mit leichten…

Verso mit dem Stempel „Nachlass / Lesser Ury / Griffelkunst 82“. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 14,5 x 11,8 cm. [bg]

Expl. 14/70. Signiert, datiert und betitelt sowie mit Spuren der gleichen Numerierung (oberhalb der jetzigen). Auf chamoisfarbenem Bütten. 34 x 49 cm. Breiter Rand mit schwachen Knickspuren. [ms]

Eines von 100 Expl. (Gesamtaufl. 110). Auf chamoisfarbenem Vélin. 15,9 x 21 cm. Unter Passepartout montiert. [bg]

Expl. 85/100 (Gesamtaufl. 120). Sämtlich signiert, datiert „98“ und numeriert. Auf kräftigem chamoisfarbenem, strukturiertem Vélin mit dem Verlegertrockenstempel. Je ca. 62,5 x 51,5 cm. Mappendeckel leicht berieben. Neben den Nagelprägedrucken entspricht der Holzschnitt als Drucktechnik am ehesten Ueckers künstlerischer Aussagekraft. Eine der letzten Publikationen der Erker Presse. [ms]

Epreuve d’Artiste außerhalb der Auflage von 100 nummerierten Expl. Signiert und datiert. 81,5 x 62 cm (Blatt: 88,5 x 69 cm). Auf Vélin mit dem Trockenstempel der Erker-Presse, St. Gallen. Ränder herstellungsbedingt gering wellig. Das vorliegende Blatt stellt eine abstrakte Konzertpartitur dar. Der Prägedruck in der kreisrunden Form von Nagelköpfen korrespondiert mit den punktuellen Notationen…

Abdruck außerhalb der numerierten Auflage von 130 Expl. Signiert. Auf Vélin. 41 x 36 cm. An den Ecken auf Büttenkarton aufgelegt. An den Kanten teils schwach fleckig. „Günther Ueckers Beitrag besteht aus einem Papier, das er auf en Nagelrelief legte und manuell so bearbeitete, dass es von den Nagelköpfen partiell durchschlagen wurde“ (a.o.O.). [ms]

Signiert, datiert und betitelt sowie mit persönlicher, „Marburg, 17.3.1999“ datierter Widmung in Bleistift. Auf chamoisfarbenem „Zanders Parole“-Karton. 51 x 36,4 cm. Beiliegen: ders.,“Gastarbeiter-Mansarde“ – „Toutschek ruht sich aus“ – „Von Mensch zu Mensch“ – Das neue Frankfurt (2). 3 Bll. Lithographien 1977/90 und 2 Bll. Ausstellungsplakate „Trumbetas. ‘Gastarbeiter’. Zeichnungen und Dokumente“ des Magistrats der Stadt…

Expl. 9/20. Signiert sowie rechts unten mit dem Monogramm und seitenverkehrtem Datum „18.V.56“ im Stein. Auf chamoisfarbenem Vélin mit Wasserzeichen „PZ“ (ligiert). 49 x 38 cm (Blatt: 73 x 54 cm). Ränder schwach fleckig und mit kurzen leichten Knickspuren. [ms]

Verso signiert und datiert sowie mit dem Künstler-Adress-Stempel „Hermann Tomada / Künstler und Bildhauer / Darmstadt / Gervinusstr…“. 13,5 x 14,5 cm (Relief; Gesamtgröße: 30 x 29,5 cm). Holzplatte mit leichten Bereibungen. Tomada studierte 1938 bis 1944 Malerei und Bildhauerei an den Kölner Werkschulen. Nachdem er mehrere Jahre als freier Maler und Bildhauer tätig war,…

Monogrammiert (ligiert). 35 x 54 cm. Kleine Farbabreibungen. Mit kleinen Ausbrüchen im Malträger in den oberen Ecken bzw. am Unterrand. Tippel gründete 1896 eine Kunstdruckerei in der Berliner Urbanstraße und studierte an der Unterrichtsanstalt des Kunstgewerbemuseums Berlin, bevor er 1902 zunächst in der Abendklasse, dann ab 1908 in der Tagesklasse Lehrer für Zeichnen nach der…

Signiert und datiert. Verso auf dem Spannrahmen in rotem Kugelschreiber nochmals signiert, datiert „April 1968“, betitelt und mit Maßangabe. 60 x 80 cm. Mit kleiner Druckstelle in der linken oberen Ecke. Thiemanns Bildwelt ist jenseits der Realität. So sind auch hier die beiden realistisch wirkenden Landschaften nur Versatzstücke für die räumliche Imagination {Essen S. 15;…

Signiert und datiert. Verso auf dem Spannrahmen in blauem Kugelschreiber nochmals signiert, datiert „September 64“ und mit „Melancholie, v. 2“ betitelt. 54 x 65,5 cm. Thiemann, der am Bauhaus in Dessau (1930/31 bei W. Kandinsky, Paul Klee u.a.), an der Kunsthochschule in Dresden (1931/32) und am Bauhaus in Berlin (1932/33) studierte, hatte sein Atelier in…

Expl. 43/51 (Gesamtaufl. 56). Sämtlich (außer Zweifarbenholzschnitt) signiert, betitelt, als „Original-Holzschnitt“ und „Cyklus Brügge“ bezeichnet, mit „Handdruck No 43“ numeriert sowie mit dem Monogramm im Stock. Auf leichtem hellgrauem Japan-Bütten. 27 x 26 bis 39,8 x 23,6 cm. Jeweils an den oberen Ecken montiert. Teils mit vereinzelten Fleckchen an den Rändern. Mappe schwach stockfleckig. [ms]…

Signiert. 64 x 80 cm. Thiele studierte nach autodidaktischen Anfängen bei Max Uth und Martin Brand sowie in der Porträtklasse von Lovis Corinth. Er malte vor allem impressionistisch geprägte Landschaften, Stadtansichten und Blumenstücke; seine Werke waren regelmäßig in der Großen Berliner Kunstausstellung zu sehen. Zahlreiche seiner Gemälde gelten seit dem II. Weltkrieg als verschollen. Gerahmt….

Expl. 38/50. Signiert. Auf Guarro-Vélin. Ca. 78,5 x 59,5 cm (Darstellung; Blatt: ca. 106 x 69,5 cm). Am Unterrand mit zwei leichten Knickspuren. Besonders schönes Exemplar, das durch die vier aufgeklebten Streifen aus gerissenem Papier Unikatcharakter erhält. Provenienz: Lempertz Auktion am 2.6.1992, Los 987. [kw]

Expl. 11/75. Signiert. Auf BFK Rives. 39,5 x 58 cm. Gebräunt und schwach fleckig. Breite Ränder mit vereinzelten winzigen Läsuren. [bg]

Eines von 50 Künstlerexemplaren (Prueba del’ Artista; Gesamtaufl. 550). Monogrammiert, bezeichnet „P.A.“ sowie mit Bezeichnungen in der Darstellung. Auf leichtem Karton. 12,6 x 12 cm. Die Folge erschien anläßlich der Tapiès-Ausstellung der Galeria Carl van der Voort, Ibiza. [bg]

Monogrammiert „T“. Auf kräftigem chamoisfarbenem BFK Rives. 54,8 x 76,3 cm. Erschienen bei der Griffelkunst (E 418). [ms]

Monogrammiert „T“ sowie mit dem seitenverkehrten Namenszug im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem BFK Rives. 54,7 x 76,3 cm. Erschienen bei der Griffelkunst (E 417). [ms]

Signiert und datiert „7 IIII 80“. Auf chamoisfarbenem Vélin. 75 x 69 cm. Mit Nadelspuren in den Ecken. Szczesny besuchte von 1967 bis 1969 die Schule für freie und angewandte Kunst und dann bis 1975 die Kunstakademie in München. Hier beschäftigte er sich mit der monochromen, konkreten und konzeptionellen Kunst. Ab 1980 wandte sich Szczesny…

Mit dem eingeritzten Namenszug. 56,5 x 34 cm. Mit weißlichen Gipsspuren. [bg]

Signiert sowie mit dem Namenszug im Stein. Verso mit altem appliziertem, typographisch mit Künstlername und Titel bezeichnetem Etikett. Auf leichtem Karton. 49,5 x 39,8 cm (Blatt: 58,5 x 57,7 cm). Breite Ränder gering unfrisch, mit vereinzelten Reißnagel- und Knickspuren. [ms]

Monogrammiert. Auf graugrünem Vélin. 32,4 x 24,2 cm. [bg]

Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 22 x 26 cm. Beiliegt: ders., Flugzeug über Ruinen. Stellenweise lavierte Tuschfederzeichnung 1943. Verso mit dem Nachlaßstempel und dort datiert und bezeichnet „Nr. 49“. Auf bräunlichem Bütten. 30,5 x 46 cm. Mit teils hinterlegten Randläsuren. [bg]

Auf Vélin. 31,3 x 24,2 cm. An den oberen Ecken auf Unterlage motiert. Linker Rand unregelmäßg beschnitten. Erschienen in „XXe Siècle“ No. 7, 1956. [bg]

Auf Vélin. 31,4 x 24,2 cm. An den oberen Ecken auf Unterlage motiert. Erschienen in „XXe Siècle“ No. 13, 1959. [bg]

Expl. 43/90. Signiert und datiert. Auf leichtem Karton. 50,3 x 50,3 cm (Blatt: 60 x 58 cm). Ränder schwach fleckig und gering bestoßen. [ms]

Expl. 79/90. Signiert und datiert. Auf leichtem Karton. 50,3 x 50,4 cm (Blatt: 60 x 58 cm). [ms]

Expl. 33/100. Monogrammiert und datiert. Auf festem Vélin. 44,4 x 44,5 cm. Mit kurzer leichter Knickspur in der linken unteren Ecke. In Pp.-Mappe. [ms]

Expl. 32/75. Signiert und datiert. Auf kräftigem Vélin. 42,5 x 56,2 cm. Hauptsächlich an den breiten Rändern etwas gebräunt und angestaubt. [bg]

Monogrammiert und datiert „20. Sept. 27“ sowie verso mit dem Nachlaß-Stempel. Auf chamoisfarbenem Vélin. 68,7 x 49,9 cm. Ränder etwas unfrisch sowie Unterrand mit winziger Fehlstelle und hinterlegter Eckbeschädigung. Sommer war nur etwa 10 Jahre künstlerisch tätig. Sie absolvierte ihre Ausbildung an der Kunstgewerbeschule in Dresden in Fachrichtung Mode und folgte 1920 ihrem Lehrer M….

Expl. 89/175. Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 61,5 x 44,3 cm. Breite Ränder gering angestaubt. [bg]

Monogrammiert „M.S.M“. Auf Vélin. 25,6 x 13,4 cm. Simrock-Michael studierte bei Karl Gussow und Franz Skarbina in Berlin und bildete sich bei bei Moritz Müller in Blasewitz weiter. Sie war in Berlin-Charlottenburg und spätestens ab 1921 in Altenburg/Thüringen als Portraitmalerin, Kalligraphin und Illustratorin tätig. [bg]

Expl. 237/300. Signiert. Auf chamoisfarbenem Velin. 48,3 x 34,5 cm (Blatt: 65,3 x 49,2 cm). Beiliegt: ders., Junge Studentin. Lithographie 1959. (Sch. WvD 18). Signiert. Auf Vélin mit dem Griffelkunst-Wasserzeichen. 36,5 x 17 cm. Ränder schwach fleckig. [ms]

Expl. 96/150. Signiert. Auf chamoisfarbenem Velin. 46 x 36 cm (Blatt: 65 x 49,2 cm). Randbereich schwach stockfleckig und mit wenigen leichten Randknickspuren. [ms]

Expl. 15/75 (Gesamtaufl. 100). Mit dem Namenszug. Verso auf applizierter „ars porcellana / rosenthal relief reihe“-Plakette signiert und numeriert sowie mit eingeritzter Nummer „26B“. Höhe: 59 cm. Breite: 40,5 cm. Tiefe: 7,5 cm. Mit winzigen Fleckchen sowie an der rechten Unterseite/Kante mit Kleberesten und winziger Bestoßung. Philip Rosenthal begründete 1964 eine unter „ars porcellana“ produzierte,…

Mit dem Namenszug sowie den Stempeln „Guss Barth, Rinteln“ und „GS-ST:“. Höhe: 20 cm. Breite: 10,5 cm. Tiefe: 8,5 cm. Mit leichten Gipsspuren, die effektvoll in die Oberflächengestaltung integriert wurden. Jahresgabe der Kunstvereine Hamburg und Heidelberg 1966/67. [ms]

Signiert. Auf leichtem Japan-Bütten. 29 x 24,8 cm (Blatt 49,8 x 32 cm). Mit leichten Papierquetschfalten. Oberrand mit zwei schwachen Stockfleckchen. Eine der letzten Graphiken Seewalds. [ms]

Signiert. Auf chamoisfarbenem Vélin mit perforiertem Oberrand. 32 x 24 cm. An den oberen Ecken auf Karton aufgezogen. Provenienz: Galerie Gunzenhauser, München. [ms]

Expl. 12/100. Signiert, datiert und betitelt. Auf Karton. 58 x 39,8 cm. Mit kleiner Druckunregelmäßigkeit, vereinzelten Kratzspuren und kleiner Bestoßung. [ms]

Expl. 16/100. Signiert, datiert und betitelt. Auf Karton. 58 x 39,8 cm. Mit Druckunregelmäßigkeit in der rechten oberen Ecke sowie mit Bereibung. Ränder gering bestoßen. [ms]

Expl. 32/100. Signiert, datiert und betitelt. Auf Karton. 58 x 39,8 cm. Mit winzigen Druckunregelmäßigkeiten und vereinzelten Kratzspuren. [ms]

Expl. 19/100. Signiert, datiert und betitelt. Auf Karton. 58 x 39,8 cm. Mit vereinzelten Kratzspuren. Ränder stellenweise schwach bestoßen. [ms]

Expl. 116/222. Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 69,2 x 47,7 cm. [ms]

Probedruck vor der ursprünglich für die Kestner-Gesellschaft Hannover gedachten Auflage von 50 Expl. (lt. Werkverzeichnis wurden wahrscheinlich nur 18 Expl. gedruckt). Signiert, datiert, betitelt und bezeichnet. Auf kräftigem Vélin. 27,5 x 22 cm. [bg]

Mit dem Monogramm (ligiert) und Datum im Stock. Auf Japan. 31,5 x 24 cm. Beiliegen: Zakpo. Monatsschrift für Zeitkunst, Zeitbetrachtung, Satire und Karikatur. Heft 1. Mit zahlr., teils farbigen Reproduktionen nach Arbeiten von K. Hubbuch, P. Raquet , E. Spuler und S. Welz sowie faksimilierten handschriftlichen Texten. (Karlsruhe, o.A., 1930). 4°. Illustr. OBrosch. nnSS. Gut…

Mit der Nachlaßsignatur, von fremder Hand betitelt und bezeichnet „Original-Kupferstich“ sowie mit dem Monogramm (ligiert) und Datum in der Platte. Auf Simili-Japan. 22 x 23,3 cm. Leicht stockfleckig und angestaubt. Ränder mit leichten Läsuren. Obere Ecken mit Kleberesten und Fehlstelle. [bg]

Signiert sowie auf der Unterlage typographisch bezeichnet. Auf chamoisfarbenem Bütten, am Oberrand auf Orig.-Unterlage montiert. 18,2 x 13,2 cm. Der Holzschnitt war laut Werkverzeichnis für den Graphikkatalog „Berliner Neue Gruppe“ gedacht, wurde jedoch nicht dafür verwendet und erst später gedruckt. Erschienen im Katalog zur Ausstellung „Der Keilrahmen“, der von der Rheinischen Künstlergemeinschaft Köln im Kölnischen…

Verso typographisch bezeichnet. Auf leichtem chamoisfarbenem Vélin. 17,3 x 24 cm. Stellenweise gering gebräunt. Ränder hinterklebt. Erschienen in „Genius“, Bd. I, 1919. [bg]

Verso mit dem Nachlass-Stempel in der rechten unteren Ecke sowie weiterer Zeichnung (Stehender Frauenakt; lavierte Tuschpinselzeichnung) und Bleistiftstudie (Schreitender Akt) als Querformat. Auf leichtem chamoisfarbenem Karton. 49 x 35 cm (Passepartoutausschnitt; Blatt: 50 x 43,5 cm). Ränder gering unregelmäßig und mit vereinzelten, meist kleinen Läsuren sowie hauptsächlich im Randbereich schwach fleckig bzw. unfrisch. [ms]

Verso mit dem Nachlass-Stempel in der rechten unteren Ecke sowie Bleistift-Nummer „457“ am Oberrand. Auf chamoisfarbenem Vélin mit drei perforierten Rändern. 48,5 x 35 cm (Passepartoutausschnitt; Blatt: 49,5 x 36 cm). Hauptsächlich im Randbereich schwach fleckig. [ms]

Signiert und datiert. Auf bräunlichem Vélin. 32,7 x 44,8 cm (Passepartoutausschnitt; Blatt: 34,8 x 47,4 cm). Mit vereinzelten kurzen Randeinrissen an den leicht unregelmäßigen Rändern. Obere Ecken recto geringfügig mit weißem Papiertape fixiert. Scheld, der 1920-24 an der Kunstakademie in München studierte, war Mitglied der Freien Vereinigung Damstädter Künstler. Er schuf zahlreiche Werke in Oel-…

Signiert und ortsbezeichnet „Mchn.“ (München). 83 x 85 cm. Schaette studierte an den Akademien von Düsseldorf und München. „Seine bevorzugten Motive waren Landschaften, die sich mit dem Thema Wald und Moorgebiet befassen, wobei er versuchte, die durch den Wechsel der Jahreszeiten bedingten Veränderungen der Natur festzuhalten“ (Bruckmann, Münchner Maler im 19./20. Jahrhundert, Bd. 6, S….

Expl. „88/110“ der Auflage von 1971 bzw. 37/50. Beide signiert sowie Holzschnitt datiert und betitelt. Auf chamoisfarbenem BFK Rives bzw. Kupferdruckpapier. 17,6 x 12,2 und 11,1 x 5,1 cm (Blatt: 52,7 x 37 bzw. 20 x 13,3 cm). Bl. 2 mit winziger Eckknickspur. Sammlung Prof. Dr. Mladen Rupec, Marburg („MHR“ ligiert; nicht bei Lugt). [ms]

Expl. 18/95. Signiert und datiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin mit dem Trockenstempel der „Erker-Presse, St. Gallen“. 49,8 x 39,8 cm. Breite Ränder gering gebräunt und schwach angestaubt. [bg]

Expl 62/120. Signiert. Auf chamoisfarbenem BFK Rives. 29,8 x 18 cm. Ränder teils gering wellig. [bg]

Expl. 23/50. Signiert. Verso mit dem gestempelten Copyright und Nummer „95BSS009907“. 26,5 x 22,3 cm (Darstellung; Blatt: 34,5 x 29 cm). Der Cajun-Künstler Rodrigue studierte Kunst an der University of Louisiana at Lafayette und am Art Center College of Design in Los Angeles. Bekannt wurde er vor allem durch seine Blue Dog Bilder. Für die…

Expl. 25/350 (Gesamtaufl. 400). Auf der Unterlage signiert sowie mit gedruckten Datum und Titel. 13,2 x 18 cm (Darstellung). [bg]

Signiert und datiert. Verso monogrammiert „Rt“, datiert „Dez 19“ und teils unleserlich betitelt. 45 x 55 cm. Mit feinen Krakelüren. Ritschl lebte ab 1908 in Wiesbaden, wo er bis 1919 bei der Landesbank arbeitete. Gleichzeitig hatte er erste Erfolge als Schriftsteller und Bühnenautor. Unter dem Eindruck des Endes des I. Weltkrieges unternahm er erste autodidaktische…

Signiert und datiert „56“. 60 x 50 cm. Van Rietschoten besuchte in Weimar, Dresden, Karlsruhe und Berlin die Kunstakademie. „Am meisten fühlte er sich zu der Kunst [seines Professors Wilhelm] Trübner, der damals in Karlsruhe lehrte, hingezogen“ („Der Wanderer im Riesengebirge“, Heft 3, S. 45, 1933 (Breslau)). Später lebte und arbeitete er einige Jahre in…

Signiert, datiert „92“ und mit dem Titel des Zyklus bezeichnet. 20,8 x 27 cm. An den Ecken auf Unterlage montiert. Mit schwacher Knickspur. [bg]

Mit Copyright von 2009 und typographischem Text. Auf Vélin. 100 x 70 cm (Darst.: 70 x 70 cm). Mit winzigem Randeinriss sowie hauptsächlich an den Rändern mit leichten Knickspuren. [ms]

Verso signiert, datiert, ortsbezeichnet „München“, betitelt und mit der Maßangabe „47 x 49 cm“ bezeichnet. 47 x 49,5 cm. Reinhardt, die Malerei bei Inge Dörries-Höher an der Fachhochschule Bielefeld und im Anschluss bei Hermann Albert an der Hochschule für Bildende Künste in Braunschweig studierte, eröffnete 1998 ihr Atelier in München und 1999 parallel ein zweites…

Mit dem Copyright und typographischer Druckeradresse von Universal Limited Art Editions, New York in der linken unteren Ecke. Auf silberbeschichtetem Karton. 66,8 x 99,8 cm. Mit meist schwachen Kratzspuren und winzigen Randläsuren. [ms]

Abdruck außerhalb der Auflage von 75 Expl. Signiert und mit „P.T.“ (Prueba testi ?) bezeichnet. Auf festem strukturiertem, chamoisfarbenem Vélin. 35 x 26,5 cm. Ecken minimal bestoßen. [ms]

Signiert, datiert und betitelt. Auf Vélin. 15,6 x 18 cm (Passepartoutausschnitt). Ivo Puhonny war der Sohn des Landschaftsmalers Victor Puhonny und studierte 1896-99 bei R. Poetzelberger an der Karlsruher Akademie der Bildenden Künste. Später war er als Gebrauchsgraphiker und Illustrator tätig. Unter Passepartout montiert. [bg]

Signiert und datiert „74“. Verso nochmals signiert und datiert sowie mit der Künstlerdresse „Helmuth Poppe / Dieckmannstr. 3 / 3000 Hannover“ bezeichnet. 100 x 130 cm. Schwach gegilbt, mit feinen Krakelüren sowie mit kleiner Fehl- bzw. Druckstelle. Am Oberrand mit schwachen, durch den Spannrahmen entstandenen Druckspuren. Gerahmt. [bg]

Signiert. Auf Vélin. 74,5 x 49,5 cm. Mit vereinzelten kurzen Griffspuren. [ms]

Abdruck vor der Schrift und vor Verwendung als Plakat. Mit den Namenszügen der Künstler im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 87,5 x 63,6 cm (Blatt: 101,5 x 69,8 cm). Ränder mit kurzem Einriss und Eckknickspuren. [bg]

Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 19,6 x 26,8 cm (Blatt: 44 x 56 cm). Breiter Rand mit schwachen Griffspuren. Posthumer Abdruck nach 1980. [ms]

Bl. 2 verso typographisch bezeichnet. Auf Vélin. 31,5 x 24,2 und 31,3 x 23,8 cm. Bl. 1 mit schwacher Knickspur in der linken oberen Ecke sowie linker Rand mit Heftspuren. Erschienen in „XXe Siècle“ No. 10, 1958 bzw. No. 31, 1968. Beiliegt: Composition rouge, verte, bleue et grise. Pochoir nach Poliakoff bei Atelier Daniel Jacomet,…

Expl. 118/125. Signiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 43,5 x 58,5 cm. Unter Blende montiert. [ms] weitere Abbildungen

Epreuve d’Artiste. Signiert. Auf chamoisfarbenem BFK Rives. 38,5 x 54,5 cm (Blatt: 50 x 65,3 cm). Mit winzigen bräunlichen Fleckchen. Am linken Rand eine leichte Knickspur. [ms]

Signiert. Verso auf dem Spannrahmen mit typographischem Künstler-Adress-Etikett in brauner Feder betitelt und bezeichnet; auf Fragment eines weiteren Etikettes (Galerie del Vecchio; Leipzig ?) mit typographischer Bezeichnung „Ausstellung für Kunst aller Zeit und Art“ sowie auf dem Spannrahmen von fremder Hand bezeichnet „Luitpoldgr.“ [Luitpoldgruppe] und „8577“. 98 x 110 cm. Mit vereinzelten kleinen Farbabsplitterungen. Im…

Signiert. Verso betitelt, ortsbezeichnet „Allgäu“ sowie bezeichnet „35“. Auf dem Spannrahmen nochmals bezeichnet „35“ sowie auf typographischem Künstler-Adress-Etikett in brauner Feder betitelt. Weite, in nuancierter Farbgebung gehaltene Landschaft, bei der der in dunklen Grüntönen differenziert ausgearbeitete Vordergrund an den Seiten von mächtigen Tannen begrenzt wird. Wie der Vordergrund ist auch der bergige Mittelgrund in dem…

Verso signiert, betitelt und ortsbezeichnet „München“. 105 x 84 cm. Malgrund gering wellig. Mit vereinzelten Retuschen und kleiner Beschädigung, wenigen Farbabsplitterungen sowie Bereibungen im Bereich der Ränder. „Sein [Pippels] malerisches Repertoire umfasst die Landschaft mit und ohne Staffage, das Interieur, das Stilleben, die Stadtvedute und das Figürliche. Einen Schwerpunkt bildet die Landschaft im hellen Licht,…

Verso signiert, betitelt und bezeichnet „Planegg in Bayern“. 110 x 100 cm. Malgrund mininal wellig. Mit wenigen winzigen Farbabsplitterungen im Bereich des Unterrandes. Otto Pippel zählt heute zu den bedeutendsten Impressionisten im süddeutschen Raum. Er besuchte ab 1896 die Kunstgewerbeschule in Straßburg. Nach dem Militärdienst setzte er sein Studium ab 1905 in Karlsruhe fort und…

Expl. 6/50. Signiert und datiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Guarro-Vélin. 21,8 x 31,2 cm (Blatt: 59,2 x 39,2 cm). Sehr breiter Unterrand leicht wellig. [ms]

Signiert (in Rot). 41 x 52,5 cm. Verso parkettiert. Gerahmt. [ms]

Mit den Namenszügen, Daten, Druckeradresse von Mourlot und Copyright von S.P.A.D.E.M. im Stein sowie Plakattext und Copyright von Mourlot. Auf Vélin. 89 x 60 cm. [bg]

Mit dem Namenszügen der Künstler und Datum „23“ im Stein sowie tpographischem Plakattext, Druckeradresse von Mourlot bzw. Copyright von S.P.A.D.E.M. Auf Vélin. 76,4 x 50,3 cm. Obere linke Ecke mit schwacher Knickspur. [bg]

Mit den Namenszügen der Künstler und Datum „28.10.65“ in der Darstellung. Mit typographischem Plakattext sowie der Druckeradresse von Mourlot. Auf Vélin. 71,8 x 47,8 cm. Rechte untere Ecke leicht wellig und etwas berieben. [bg]

Mit den Namenszügen der Künstler in der Darstellung sowie mit typographischem Plakattext und Adresse von Mourlot. Auf Vélin. 70,9 x 51 cm. Mit kleiner leichter Eckknickspur. [bg]

Bl. 2 mit den Namenszügen der Künstler und Datum „23“ im Stein. 2 Bll. mit Picassos Namenszug sowie sämtlich mit typographischem Plakattext, Druckeradresse von Mourlot (Bl. 1/2) bzw. „editions empreinte“ und 3 Bll. mit dem Copyright von S.P.A.D.E.M (1971 bzw. 1972). Auf Vélin (Bl. 1/2) bzw. MBM Ingrès-Bütten. 65,5 x 50 bis 76,2 x 50,3…

Eines von 100 Expl. (auf verschiedenen Papieren). Mit der Druckeradresse von Devaye, Cannes und „Antibes A.-M. France“ sowie Text ober- und unterhalb der Darstellung. Auf leichtem rosarotem Vélin. 65 x 50 cm. Mit hinterlegten Randeinrissen, vereinzelten winzigen Löchlein sowie Knickspuren bzw. geglätteten -falten. [ms] weitere Abbildungen

Eines von 300 Expl. Auf chamoisfarbenem BFK Rives. 55 x 42 cm. Ränder schwach gebräunt. [bg]

Mit Picassos Namenszug in Rot, den Daten in Schwarz und Nummer „IV“ in Rot in der Darstellung. Auf kräftigem Vélin. 68 x 50,8 cm. Hauptsächlich im Randbereich mit Läsuren und Farbspuren. [ms]

Mit dem Namenszug in der Darstellung. Auf Vélin. 31,2 x 24 cm. An den oberen Ecken auf Unterlage montiert. Erschienen in „XXe Siècle“ No. 7, 1956. [bg]

Expl. 1049/2000. Mit dem Namenszug und Datum „17.11.59“ im Stein. Auf chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 63,8 x 50,5 cm. Äußere Ränder gering gebräunt. [bg] weitere Abbildung

Eines von insges. 350 unnumerierten Expl. Mit dem Namenszug Picassos, Datum „30.9.59.“ und Titel im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 63,2 x 45,8 cm (Blatt: 64,7 x 50 cm). Mit schwachen Randknickspuren. Die Zeichnung wurde 1959 von Picasso speziell für dieses Mappenprojekt geschaffen, bei dem die 11 Gemälde seiner „La Joie de Vivre“-Reihe (Antibes 1946)…

Eines von 300 Expl. Mit dem Titel im Stein. Auf BFK Rives. 58 x 39,5 cm (Blatt: 63,5 x 47,5 cm). Ränder gering wellig. Untere Ecke schwach wasserrandig. Obere Ecken mit teils durchscheinenden Klebespuren. „In der umfangreichen Sammlung moderner Kunst von Marie Cuttoli fanden sich zahlreiche Werke Picassos. Die Sammlerin war vor allem in den…

Mit dem Namenszug und Datum „23.11.57“ im Stein. Auf Vélin. 29,8 x 23,5 cm. An den oberen Ecken auf Unterlage montiert. Ränder gering gebräunt und linker Rand mit Heftspuren. Erschienen in „XXe Siècle“ No. 10, 1958. [bg]

Eines von 1000 Expl. mit dem zinkographierten Namenszug rechts unterhalb der Darstellung. Mit dem seitenverkehrten Datum „Dimanche 24.5.57“ im Stein. Auf chamoisfarbenem Vélin. 40,8 x 52,8 cm (Blatt 45 x 56,8 cm). Gering wellig. Ränder mit schmalen bräunlichen Papierstreifen (von Montierung) hinterlegt. Auflage zugunsten der in Nizza erscheinenden Zeitung „Le Patriote“. [ms]

Expl. 72/200. Rechts unten in rotem Farbstift signiert. Mit dem Namenszug und Datum „10.10.52“ im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 50 x 65 cm (Blatt: 55 x 74,5 cm). Ränder minimal gebräunt und links mit zwei schwachen Randknickspuren. [ms]

Eines von nur wenigen Exemplaren vor der Verwendung als Buchumschlag, laut Mourlot nur „5 épreuves d’Artiste“ (Künstlerexemplare). Auf chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 47,5 x 50,7 cm (Blatt: 49,7 x 63,4 cm). Mit winzigem bräunlichem Fleckchen am breiten linken Rand. [bg]

Breitrandiger Abdruck außerhalb der Auflage von 50 Expl. als Separatsuite zur Vorzugsausgabe zu Jaime Sabartés, Dans l’Atelier de Picasso. Mit dem Datum im Stein. Auf chamoisfarbenem Japan. 24,5 x 15 cm. Unterrand vereinzelt fleckig und Ecken gering bestoßen. [bg]

Breitrandiger Abdruck außerhalb der Auflage von 50 Expl. als Separatsuite zur Vorzugsausgabe zu Jaime Sabartés, Dans l’Atelier de Picasso. Mit dem Datum im Stein. Auf chamoisfarbenem Japan. 18 x 23 cm. Breite Ränder gering wellig und vereinzelt stockfleckig. Mit schwacher Farbspur am rechten Rand. [bg]

Je eines von 50 Expl. für die Vorzugsausgabe von J. Sabartés, Dans l’Atelier de Picasso, Paris 1957. Beide mit dem Datum im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 16 x 25 und 16 x 24,2 cm. Beide (Bl. 2 nur schwach) stockfleckig. Bl. 2 am breiten oberen Papierrand (ca. 7 cm) beschnitten. [ms]

Mit dem Datum „21.4.47“ im Stein. Auf chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 16 x 24 cm. Breite Ränder teils gebräunt und leicht stockfleckig. Rechte obere Ecke mit schwacher Knickspur. Laut Rau war die Lithographie als Beilage zu einem Buch über Picasso vorgesehen, fand aber keine Verwendung. [bg]

Eines von 18 Expl. für den Künstler. Auf chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 29 x 39 cm (Blatt: 32,5 x 44 cm). Mit wenigen winzigen Fleckchen. Sammlung Marina Picasso, Genf, Cannes und New York (Lugt 3698). [bg]

Eines von 50 Expl. auf breitrandigem Montval-Bütten mit dem Montgolfier-Wasserzeichen (Sitzender Akt mit Tuch) der Ausgabe bei Lacourière 1939. 31,6 x 41,6 cm (Blatt: 38,7 x 50,5 cm). Eindrucksvolle Graphik in differenzierten Abstufungen in Grau bis Schwarz, die durch die graphische Technik der »L’Aquatinte au Sucre«, einem Zuckeraussprengverfahren, das Picasso bei seinem Drucker Roger Lacourière…

Expl. 1472/3000. Auf leichtem Karton mit dem Trockenstempel „Peter Philipps ‘Leolocation’ / Edition München International / Dorothea Leonhart München“. 54 x 49 cm. Unter Passepartout montiert. [ms]

Signiert und betitelt sowie mit dem Monogramm und Datum in der Platte. Auf festem chamoisfarbenem Vélin. 20 x 15,7 cm. Mit winzigen Randbestoßungen. [ms]

Expl. 21/50. Signiert. Auf leichtem Karton. 69,7 x 70 cm. Mit leichten Bereibungen und winzigen Fehlstellen. [bg]

Sämtlich signiert „JoPenell imp“. Bl. 3 am Unterrand von fremder Hand mit Bleistift und brauner Tinte bezeichnet. Auf chamoisfarbenem Bütten bzw. Simili-Japan (Bl. 2). 21,5 x 22,8 bis 30,2 x 17,3 cm. Papierränder (Bl. 1 an allen 4 Seiten, Bl. 3 unten) ca. 0,5-2,1 cm außerhalb der Darstellung eingefaltet. Bl. 1 gebräunt sowie beide hauptsächlich…

„p.p.“ (printer’s proof) außerhalb der Auflage von 35 Expl. Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 29,8 x 49,4 cm (Blatt: 54 x 75,5 cm). Breite Räder mit vereinzelten schwachen Knickspuren. [ms]

Eines von 100 Expl. der Liebhaber-Ausgabe B (Gesamtaufl. 139). Mit Gefälligkeitssignatur und -datierung sowie gedrucktem Text und Paginierung auf Vorder- und Rückseite. Auf chamoisfarbenem Bütten. 22 x 26 cm (Blatt: 39,3 x 34,5 cm). [ms]

Signiert, datiert und betitelt sowie mit „III“ und „Entwurf für Litho“ (Farblitho ebenfalls 1981 – in 40er Auflage – erschienen) bezeichnet. Am Unterrand numerierte Farbfelder (Strichproben der einzelnen Farbkreiden). Auf leichtem chamoisfarbenem Karton. Ca. 54 x 45,5 cm (Darstellung; Blatt: 73 x 50,8 cm). Ränder gering farbfleckig sowie mit winzigen Nadelspuren in den Ecken. [ms]

Expl. 24/100. Signiert. Auf festem chamoisfarbenem Vélin. 69,8 x 52 cm (Blatt: 83 x 60,8 cm). Mit vereinzelten kurzen Kratzspuren. Ränder schwach fleckig und mit leichten Knickspuren. [ms]

Expl. 44/150. Sämtlich signiert, numeriert und in der linken unteren Papierecke betitelt sowie mit dem Druckerstempel von Heinrich Wetteroth, München. Auf chamoisfrabenem Vélin. Je ca. 30 x 40 cm (Blatt: je ca. 37,5 x 53,5 cm). Sämtlich hauptsächlich an den Rändern geringfügig fleckig und gering bzw. „Herrenreiter“ an den Rändern stärker gebräunt. An den Kanten…

Unterhalb der Darstellung mit „Obe“ signierter, „Ostern 1954“ datierter persönlicher Widmung. Auf chamoisfarbenem Vélin, auf Karton aufgezogen. 51,5 x 33 cm (Blatt: ca. 61,5 x 42 cm). Ränder etwas unfrisch, mit Farb- und Nadelspuren. Vermutlich handelt es sich um einen ersten Entwurf für ein Wandgemälde. [ms]

Mit Gefälligkeitssignatur und -datierung. Auf chamoisfarbenem Vélin. 65 x 45,5 cm (Blatt: 76 x 58,8 cm). Am Unterrand unter Verlust des Plakattextes für die Donaueschinger Musikfesttage 1967 beschnitten. Mit schwachen Farb- und kurzen Randknickspuren. [ms]

Am Unterrand typographisch bezeichnet. Auf Japon nacré. 21,5 x 15,9 cm. Mit leichten Randknickspuren. Erschienen als Neujahrsgruß der Galerie W. Ketterer, München. [ms]

Beide verso mit dem Nachlaßstempel und -nummer „2483/1“ bzw. „2483/2“. Auf chamoisfarbenem Vélin mit abgerundeten Ecken rechts. Je 15,8 x 24 cm. Beide links mit Spuren der Klebebindung auf der Rückseite. [ms]

Signiert. 54 x 81,5 cm. Verso auf der Rückwand auf Klebeetikett mit handschriftlicher Bezeichnung „Inv. No. 28“ sowie auf appliziertem Etikett mit niederländischer Sammlerbezeichnung. Malgrund gering gebogen. Gerahmt. [bg]

Bachlandschaft rechts unten signiert. Beide verso mit dem Nachlaßstempel (teils zweifach) und mit der Bezeichnung „No. 793“ bzw. „No. 809“. Je 26,5 x 36 cm. Herbstwald mit vereinzelten, meist kleinen Farbabsplitterungen. [ms]

Signiert. 65 x 50 cm. Ränder geringfügig bestoßen, mit Nadelspuren und winzigen Eckfehlstellen. Vereinzelte kleine Farbabsplitterungen. Gerahmt. [ms]

Mit dem Nachlaßstempel auf dem Spannrahmen. 61 x 38 cm. Provenienz: Walter Nagel, Mannheim. Gerahmt. [ms]

Signiert, datiert „69“ und als „Probedruck“ bezeichnet. Mit dem Namenszug, Datum „Dez. 1968“, Orsbezeichnung „Rom“, Bezeichnung „II.“ (rechts) und „II. Fassg.“ (links) in der Platte. Auf kräftigem chamoisfarbenem C. M. Fabriano-Vélin. 45,5 x 52 cm (Blatt: 49,3 x 71 cm). Mit zwei, teils geglättetem Papierquetschfalten. Randbereich mit leichten Knickspuren. [ms]

Je eines von 100 Expl. Beide signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin mit dem Trockenstempel der Galerie Schmücking. 8,9 x 11,9 und 9,9 x 14,9 cm. Beide im Passepartoutausschnitt schwach gebräunt und Ränder minimal unfrisch. Erschienen als Beilage zur Vorzugsausgabe des o.g., 1962 erschienenen Werkverzeichnisses. [ms] weitere Abbildungen

Von fremder Hand bezeichnet „Munch“. Auf Vélin. 12 x 8,8 cm. Gering angestaubt und schwach fleckig. Unter Passepartout montiert. Erschienen in Curt Glaser, „Edvard Munch“, 1917/18. [bg]

Monogrammiert. 51,5 x 91 cm. Mit Blende auf Holzplatte montiert. Malgrund gering gebogen. „Um 1950 hat Rolf Müller-Landau aus der Beschäftigung mit den Formenprinzipien des Kubismus ein geometrisches Ordnungsschema entwickelt, in das er seine Bildmotive einfügte. Die illusionistische Raumdarstellung wird zugunsten einer Gliederung der Bildfläche durch geometrische Formen aufgegeben… Bei dieser von Rolf Müller-Landau um…

Verso mit dem Nachlaßstempel mit der handschriftlichen -nummer „332“ sowie bezeichnet „1962“ und mit Richtungspfeil. Verso auf dem Spannrahmen auf Klebeetikett typographisch betitelt, datiert und bezeichnet „Sammlung Rolf Deyhle/…/1732“. 84 x 66 cm. Mit kleinen Druckspuren im Bildträger im Bereich der Ränder. Müller-Hufschmid studierte als Meisterschüler von H. Goebel an der Karlsruher Akademie. Danach wandte…

Epreuve d’Artiste. Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem BFK Rives mit dem Verleger-Trockenstempel der Erker Presse, St. Gallen. 87,3 x 63,8 cm (Blatt: 104,7 x 76 cm). Randbereich leicht unfrisch sowie linker Rand bestoßen. [ms]

Verso mit dem Copyright-/Adressetikett. Auf Photopapier. 21,5 x 28 cm (Papierformat: 24 x 30,5 cm). Schwach gegilbt. Ecken gering bestoßen. Der Theaterwissenschaftler Bauer (1941 – Würzburg – 2023) war Vertrauter und Berater von Wolfgang Wagner und dokumentierte 2016 mit seiner Veröffentlichung „Geschichte der Bayreuther Festspiele“ die Gestaltung und Fortentwicklung der Opernfestspiele von 1850 bis 2000….

Signiert, datiert, betitelt und bezeichnet „rad 76“. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 24,5 x 31,6 cm. Mit vereinzelten schwachen Knickspuren an den breiten Rändern. Erschienen bei der Griffelkunst. [ms]

Expl. 115/300. Signiert und datiert sowie mit Passlöchlein. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 52,1 x 41,6 cm (Blatt: 65,5 x 50 cm). Minimal gebräunt und mit vereinzelten schwachen Fleckchen. Rechter Rand mit zwei geringfügigen Bestoßungen [ms]

Auf leichtem Japan-Bütten. 28,5 x 35 cm (Blatt: ca. 63 x 49 cm). Mit winzigen Randläsuren. Breitrandiger posthumer Abdruck. [ms]

Signiert und datiert. Auf kräftigem, stark strukturiertem Vélin. 58 x 77 cm. [bg]

Signiert „C. Wißmeier“ und datiert. Verso auf der Glasscheibe signiert „Dora Mittenzwei“. 34,5 x 39,5 cm (Darstellung). Gesamtgröße: 59 x 49,5 cm. Ecken mit geringfügigen Beschädigungen. Unter Glas gerahmt. [bg]

Signiert und datiert. 80 x 80 cm. In harmonischen, zarten Farben gehaltene Komposition, bei der sich die verschiedenen Darstellungen erst allmählich erschließen. Auf Spannrahmen. [bg]

Signiert und datiert. 55 x 55 cm. „Charakteristisch für Ihre [Mittenzweis] Bilder sind ausgewogene Kompositionen sowie eine Koloristik, die zugleich farbintensiv und kraftvoll als auch nuanciert und harmonisch ist… Die Acrylmalerei gilt als moderne Variante der Ölmalerei. Durch den schnellen Trocknungsprozess der Acrylfarbe können innerhalb weniger Stunden mehrere Schichten übereinander gelegt werden. Dora Mittenzwei setzt…

Expl. 1110/2700 der engl. Ausgaben (Bd. I), 1350 bzw. 1342/1500 der dt. Ausgabe (Bd. II/III). Auf (teils kräftigem) chamoisfarbenem Vélin. Maßgebliche Werkverzeichnisse der Radierungen, Holz- und Linolschnitte sowie Pochoirs u.a. der Jahre 1928-60, 1961-73, 1973-75 und 1976-83. Neuwertig. [ms]

Abdruck ohne den Eindruck „droits de l’homme“ am Unterrand. In Bleistift monogrammiert „M“. Mit der typographischen Adresse „Arte Paris“ sowie Text am Oberrand. Auf Vélin. 73,5 x 54,5 cm. Gut erhalten. [ms]

Mit dem Namenszug im Stein sowie typographischem Plakattext und dem Copyright von Maeght Editeur. Auf leichtem Vélin. 64,5 x 50 cm. [bg]

3 Bll. mit dem Namenszug im Stein. 3 Bll. mit der typographischen Adresse von Mourlot (Bl. 1/2) bzw. Arte (Bl. 3) und Text (Bl. 4 unter Verlust des Plakattextes beschnitten). Auf Vélin. 67,2 x 49,9 bis 84,5 x 62,5 cm. Sämtlich mit minimalen bzw. leichten Randläsuren. [ms]

Sämtlich mit dem Namenszug im Stein. 2 Bll. mit der typographischen Adresse von Maeght bzw. Mourlot (Bl.1/2) und Text (Bl. 3/4 unter Verlust des Plakattextes beschnitten). Auf Vélin. 65,2 x 48,8 bis 72 x 56,2 cm. Sämtlich mit minimalen bzw. geringen Randläsuren. [ms]

Mit dem Namenszug und Titel im Stein sowie gedrucktem Plakattext und Copyright. Auf Vélin. 66,8 x 48,9 cm. Verso mit durchscheinenden Kleberesten in den oberen Ecken. [bg]

Je 2 Bll. mit dem Namenszug im Stein (Bl. 2/3) und Text (Bl. 2 unter Verlust des Plakattextes beschnitten) sowie Bl. 1 mit der Druckeradresse von Mourlot. Auf Vélin. 67,2 x 49,1 bis 84,3 x 56,2 cm. Sämtlich mit minimalen bzw. geringen Randläsuren. [ms]

Verso typographisch bezeichnet. Auf rotem Vélin. 31,4 x 24,2 cm. An den oberen Ecken auf Unterlage montiert. Mit schwacher, durch den Druck entstandener, bläulicher Farbspur. Erschienen in „XXe Siècle“, No. 13, 1959. [bg]

Beide mit dem gedruckten Namenszug in der Darstellung sowie Bl. 2 verso in der linken unteren Ecke typographisch bezeichnet. Auf kräftigem chamoisfarbenem (Bl. 2 strukturiertem) Vélin. 48,7 x 60,6 cm (Blatt: 55,9 x 75,8 cm) und 25,4 x 18,9 cm (Darst./Blatt). Bl. 1 an den breiten Rändern gering gebräunt und mit leichten Knickspuren. Bl. 2…

Mit dem gedruckten Namenszug im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 48,7 x 60,6 cm (Blatt: 54,2 x 76,5 cm). Breite Ränder gering gebräunt und mit (Eck-) Knickspuren. [ms]

Abdruck außerhalb der Buchauflage. Auf Vélin. 32 x 24,5 cm. Mit schmalem Rand und geringfügiger Knickspur am äußeren rechten Rand. [bg]

Sämtlich verso typographisch bezeichnet. Auf Vélin. Je ca. 31,5 x 24,5 cm. [bg]

Verso typographisch bezeichnet. Auf Vélin mit zweifacher vertikaler Faltung. 31 x 69 cm. Erschienen in „XXe Siècle“, No. 31, 1968. [bg]

Eines von 146 Expl. auf kräftigem chamoisfarbenem BFK Rives. Mit der römischen Blattnummer in der linken unteren Ecke der Platte. 60,2 x 43 cm (Darst./Blatt). [ms]

Expl. I/XII der Separatauflage der Schwarzplatten mit Überarbeitungen in farbigen Kreiden. Signiert. Auf chamoisfarbenem BFK Rives. 11,2 x 14 cm (Blatt: 38 x 28 cm). An den Ecken auf Unterlage montiert. Interessante Kombination aus dem dunklen Liniengefüge der Radierung, die statt der farbigen Aquatinta des Auflagendruckes ihre Farbigkeit durch die Handkolorierung Mirós und dadurch Unikatcharakter…

Expl. 81/100. Signiert. Auf festem chamoisfarbenem Vélin. 65 x 65 cm (Blatt: 71,5 x 70 cm). [ms]

Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 61,1 x 41 cm (Blatt: 61,1 x 42,7 cm). Mit Bestoßung am linken Rand. [ms]

Signiert und datiert sowie am Unterrand mit „Josef M.“ signierter persönlicher Widmung. Auf leichtem Karton. 35 x 49,9 cm. Geringfügig unfrisch, mit vereinzelten leichten Knickspuren und kurzem Randeinriss. [ms]

Sämtlich signiert sowie Bl. 3 mit dem Namenszug in der Platte. Auf versch. chamoisfarbenen Papieren, Bl. 4 mit dem Ganymed-Trockenstempel der Marées-Gesellschaft. 14,9 x 19,3 bis 25,3 x 16 cm. Bl. 2 gering gebräunt. Bl. 3 mit Knitterspuren an den Rändern. Sammlung Prof. Dr. Mladen Rupec, Marburg („MHR“ ligiert; nicht bei Lugt). [ms]

Signiert. Auf Vélin. 18,6 x 14,8 cm. Schwach stockfleckig. [bg]

Signiert und datiert „1922“. Auf chamoisfarbenem van Gelder Zonen-Bütten. 23,8 x 14,8 cm. Ränder minimal fleckig, meist geringfügig gebräunt und mit schwachen Knickspuren. [ms]

Verso signiert, datiert und bezeichnet „Dr. Seltsam“ sowie mit gedrucktem Text. Auf leichtem Vélin. 29 x 40,7 cm (Blatt: 29,7 x 42 cm). Mit winziger Eck- und schwacher Randknickspur. [ms]

Signiert und datiert „22.6.2007“ sowie ortsbezeichnet „(Weberhansenhof)“ (Hinterzarten). Auf leichtem chamoisfarbenem Karton. 35,5 x 50 cm. Aus dem Nachlaß des Künstlers. [bg]

Recto und verso signiert und datiert „21. 8. 1996“ bzw. „20-21. 8. 1996“. Auf leichtem chamoisfarbenem Karton. 24,7 x 29,5 cm. Aus dem Nachlaß des Künstlers. [bg]

Recto und verso signiert und datiert „Dez. 1975“ bzw. „Dezember 1975“. Auf kräftigem Vélin. 34 x 41,5 cm. Für Christoph Meckel spielte die Bildende Kunst zeitlebens eine genauso wichtige Rolle wie die Literatur. „Ende 2024 konnte das Stadtmuseum Berlin ein umfangreiches Konvolut mit grafischen Arbeiten und Publikationen des Berliner Zeichners, Grafikers und Schriftstellers Christoph Meckel…

Mit dem Monogramm und Datum im Stein sowie typographischem Plakattext und Druckeradresse von Mourlot. Auf leichtem Vélin. 66 x 44 cm. Gering gebräunt. Mit Eckknickspur sowie hinterlegtem Einriß im Bereich der linken obere Ecke. [bg]

Mit dem Namenszug und Datum im Stein sowie typographischer Adresse von Mourlot und Plakattext. Auf Vélin. 75,5 x 50 cm. [bg]

Mit typographischem Plakattext und Druckeradresse von Mourlot. Auf leichtem Vélin. 65 x 43,5 cm. [bg]

Abdruck vor der Schrift und vor Verwendung als Plakat „Exposition d’Affiches“ der Galerie Kléber, Paris 1952, anlässlich des 100jährigen Bestehens der Druckerei Mourlot Frères. Mit dem Namenszug und Datum im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 54,5 x 49,7 cm (Darstellung; Blatt: 64,2 x 49,7 cm). Geringfügig gebräunt. [bg] weitere Abbildungen

Mit dem Namenszug, Datum, Druckersignatur „Mourlot“ und Text im Stein. Auf leichtem Vélin. 79,4 x 59,4 cm. Ränder mit kleinen Läsuren. [bg] weitere Abbildungen

Mit dem Monogramm und seitenverkehrten Datum in der Darstellung. Verso typographisch bezeichnet. Auf Vélin. 29,3 x 22 cm. An den oberen Ecken auf Unterlage montiert. Linker Rand mit Heftspuren. Erschienen in „XXe Siècle“, No. 13, 1959. [bg] weitere Abbildungen

Auf chamoisfarbenem Vélin. 38 x 56,6 cm (Blatt/Bogen: 38,9 x 59,9 cm). Mit geglätteter Mittelfalte. [ms]

Auf chamoisfarbenem Vélin. 38,9 x 59,9 cm (Darst./Blatt/Bogen). Mit geglätteter Mittelfalte. [ms]

Expl. 39/50 (Gesamtaufl. 62). Signiert. Verso mit französischem Galeriestempel. Auf beigegrauem China-Bütten. 49 x 40 cm (Blatt: 58,5 x 45 cm). Gering wellig. Mit 3 hinterlegten (restaurierten ?) Einrissen am Ober- (2) bzw. Unterrand sowie schwacher Eckknickspur rechts unten. Weibliche Akte in der Art einer Odaliske waren eines von Matisse bevorzugten Sujets der 1920er Jahren….

Expl. 38/50. Signiert. Auf crèmefarbenem Vélin. 29,5 x 24,5 cm. [bg]

Mit signierter, persönlicher Widmung „für Frau Maria Hausmann! Gerhard Marcks“ (Schwester des Künstlers Raoul Hausmann) und datiert „21 N 24“. Auf chamoisfarbenem Vélin. 23 x 16 cm. Gering angestaubt. Linker Rand sowie Unterrand gering unregelmäßig. [bg]

Verso mit dem Stempel „William S. Borroughs,…“ , dem gestempelten Copyright des Künstlers und dem Verlegerstempel „Radar Publikationen / Edition C.L.A.G. / Basel…“. Auf Photopapier. 25 x 20 cm. Erschienen in „RADAR. Die Zeitschrift zwischen Basel und New York“, No. 1, 1982. [ms] weitere Abbildungen

Verso auf Klebeetikett signiert, datiert und betitelt. 29,5 x 39,5 cm. Von Maltzahn war Unternehmer, Landwirt und seit den 1960er Jahren einer der bekanntesten deutschen Polospieler sowie viele Jahre Präsident des Deutschen Poloverbandes. Als Maler Autodidakt, sind seine Werke dem „Romatischen Surrealismus“ zuzurechnen. [bg]

Eines von 50 Expl. der Separatsuite in Rötel für die Vorzugsausgabe (Bl. 1). Auf beigefarbenem Bütten bzw. chamoisfarbenem Vélin. 17 x 17,3 und 12 x 21 cm. Bl. 1 mit schwachem Lichtrand. Die Illustrationsfolge zu den klassisch-amourösen Dialogen des Lukian wurde vier Jahre nach Maillols Tod von dessen Lebensgefährtin Dina Vierny herausgegeben. Die Lithographien wurden…

Signert „ D. Maetzel-Joh.“ und datiert „25“. Auf chamoisfarbenem Vélin. 26,5 x 20,8 cm. Schwach gebräunt. Unterrand mit winzigem Einriß, im Bereich der oberen linken Ecke schwach wellig sowie mit geringfügiger Eckknickspur rechts oben. Maetzel-Johannsen war die Ehefrau des Künstlers E. Maetzel. Sie zog nach einer Ausbildung als Zeichenlehrerin und einem kurzen Studium bei L….

Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 23,7 x 17,8 cm. Breite Ränder gering (stock-) fleckig und mit kurzer Knickspur. [ms]

Monogrammiert. Mit Maßangaben sowie verso mit dem Verlegerstempel mit handschriftlichen Bezeichnungen (darunter No. „4854…“) und weiterer Nummer „1777“. Auf chamoisfarbenem Vélin. 21,7 x 19,2 cm. Mit vereinzelten Deckweißretuschen. Hauptsächlich an den Rändern etwas angestaubt und fleckig. Verso vereinzelt mit Kleberesten an den Rändern. [bg]

Monogrammiert. Verso mit dem Verlegerstempel der „Meggendorfer Blätter“ mit handschriftlichen Bezeichnungen (darunter No. „2560“) und weiterer Nummer „971 M II“. Auf chamoisfarbenem Vélin, alt auf Unterlage montiert. 21,5 x 33 cm. Leicht angestaubt und fleckig. Ränder mit durch alte Montierung entstandenen Kleberesten. Über die Ausbildung der Künstlerin ist wenig bekannt. Sie war vor Allem als…

Signiert und verso datiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 80,6 x 60,2 cm. Mit vereinzelten schwachen Fleckchen. [ms]

Signiert und verso datiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 80,4 x 60,3 cm. Schwach stockfleckig. [ms]

Expl. 32/50. Mit dem geprägten Monogramm. Höhe: 26,5 cm. Breite: 25 cm. Tiefe: 17 cm. Mit kleinen Kratzspuren und -bereibungen. Erschienen als Jahresgabe des Badischen Kunstverein, Karlsruhe, 1971. [bg]

Signiert „Kili“ und datiert. 50 x 40 cm. Lipp, der von 1973-77 an den Fachhochschulen für Objektdesign in Aachen und in Krefeld mit Schwerpunkt Malerei und Plastik studierte, ist seit 1981 als freischaffender Maler im Allgäu tätig. Seine Gemälde sind meist auf das Wesentliche reduziert und abstrahiert. Gerahmt. [ms]

Expl. 24/50. Signiert. Auf festem strukturiertem Vélin. 76 x 56 cm. [bg]

Expl. 45/100. Signiert. Auf kräftigem Vélin. 79 x 54,6 cm. Schwach fleckig, mit kurzer Knickspur und zwei kleinen Restaurierungen. [ms]

Abdruck auf chamoisfarbenem Japanbütten für die Vorzugsausgabe von „PAN“ V. Jg, Heft 4. Signiert. 17,1 x 29,2 cm. Gering gebräunt. Ränder mit schmalen bräunlichen Papierstreifen hinterlegt und schwach (wasser-) fleckig. [ms]

In der rechten unteren Ecke in Bleistift signiert und datiert. Auf China. Ca. 67 x 47,8 cm. Ränder leicht unregelmäßig. Mit winzigen Nadelspuren in den Ecken. Mit schmaler Eckknickfalte links unten sowie Randbereich leicht knitterfaltig. Lepke, die zunächst als Krankenschwester arbeitete und sich neben ihrer Arbeit künstlerisch u.a. durch Privatunterricht und Abendkurse an der Hochschule…

Signiert und datiert sowie auf dem Spannrahmen signiert und betitelt. 59 x 40 cm. Gerahmt. [ms]

Expl. 16/75. Signiert (in griechischen Buchstaben) und datiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Johannot-Vélin. 48 x 74 cm (Blatt: 56 x 76 cm). An den Ecken gering bestoßen. [ms]

Expl. 2/6. Mit dem Namenszug, Datum sowie Bezeichnung „F.M.“ in der Plinthe. Höhe: 110 cm. Breite: 54 cm. Tiefe: 14 cm. Leibergs Hauptmotiv ist der menschliche Körper in Bewegung. Sein Werk verweist zu Beginn in die Nähe der „Neuen Wilden“; die an A.R. Penck erinnernde zeichenhaft-kalligrafische Auffassung der menschlichen Gestalt bezieht ihre Dynamik besonders aus…

Mit dem Nachlaßstempel (Lugt 1664 h) sowie der -signatur von Anita Lehmbruck am eingefalteten Unterrand. Auf bräunlichem Vélin. 16,4 x 12,3 cm. Leicht gebräunt. Ränder ringsum ca. 1 cm eingefaltet. [bg]

Expl. 164/300 (Bl. 2). Beide mit dem Monogramm bzw. Namenszug und Datum im Stein sowie mit Copyright und typographischem Text. Auf Vélin. 83 x 52,4 und 78,2 x 57,9 cm. Beide mit leichten Eckknickspuren. Beiliegt: F. Léger. Tapisseries, Mosaique, Ceramique, Vitrail. Nachdruck des Ausstellungsplakats des Maison de la Pensée Française, Paris 1959 (ohne die Daten)….

Expl. 45/50. Am Unterrand von fremder Hand bezeichnet sowie mit dem Monogramm Lègers und Datum „30“ im Stein. Auf chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 34,2 x 26,5 cm. Sehr breite Ränder stellenweise gebräunt, angestaubt und fleckig sowie mit vereinzelten Griffspuren. [bg]

Expl. 83/250. Mit Bleistiftsignatur (des Autorisateurs?) neben dem Monogramm-Trockenstempel rechts unterhalb der Darstellung. Mit dem Namenszug im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin mit den Trockenstempeln von „Arts-Litho“, „A.D.A.G.P.“ (beides Paris) und „OAA“ (La Fondation des Orphelins apprentis d’Auteuil (Rechteinhaberin/Universalerbin). 57,2 x 46,2 cm (Blatt: 75,7 x 56 cm). Mit kleiner schwacher Eckknickspur links oben. [ms]

Monogrammiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Velin. 21,8 x 18,3 cm. Gering gebräunt und verso mit Kleberesten. Langkammer war Schülerin von Johann Walter-Kurau in Dresden, studierte bei Heinrich Knirr und Hermann Groeber in München sowie bei Lovis Corinth in Berlin. In Anlehnung an die vorliegende Zeichnung entstand ein Farbholzschnitt, der bis auf Format und wenigen weiteren Details…

Sämtlich signiert, datiert, betitelt und bezeichnet (2 Bll. zusätzlich auf der Passepartoutblende). Auf kräftigem Vélin. 9,7 x 10 bis 20,5 x 17,5 cm. Sämtlich leicht gebräunt und teils stockfleckig sowie mit Randläsuren. [bg]

Signiert und bezeichnet „Das Märchen“. Auf Vélin. 23,2 x 17,5 cm. Gering wellig und mit hinterlegten Randeinrissen. Beiliegt: ders., Begräbnisszene mit Musikanten – Don Quichotte. 2 Bll. Kaltnadelradierungen mit Plattenton. Auf kräftigem Vélin. 36,7 x 22,5 und 25,5 x 18,5 cm. Breite Ränder mit stellenweise fleckig und gering bestoßen. [bg]

Verso mit dem roten Stempel „NACHLASZ FRITZ KUHR“ und -signatur „A… Kuhr“. Auf unregelmäßigem Vélin, auf Unterlage montiert. Ca. 21 x 19 cm. Mit Randknickspuren sowie Unterrand gering wellig. Provenienz: Galerie Cartouche, Berlin 1981. [ms]

Expl. 54/100; Unikat, da die Künstlerarbeiten in der Zusammenstellung variieren. Enthält Arbeiten von G. Uecker (Nagelobjekt); J. Beuys (‘Organisation für direkte Demokratie..’; gestempelt auf der Rückwand); H. Mack (gepunztes Aluminium-Relief); E. Heerich (Metallspirale); G. Graubner (Pappe mit Verkrustung); A. Luther (Prismenobjekt) und D. Spoerri (Zähne) sowie von G. Weseler, K. Gerstner, M. Schwarze, W. Kliege,…

Expl. 84/100 (Gesamtaufl. 120). Enthält je eine Arbeit von C. Felixmüller (Vgl. Söhn 541: Das Bilderbuch. Holzschnitt 1956/77), G. Ekhard, A. Hrdlicka (Lewin 698), C. Schad, J. Schreiter und K. Steinel. Im Impressum nummeriert. Sämtlich signiert (Holzschnitt mit der Nachlaßsignatur von Londa Felixmüller), datiert, nummeriert und teils betitelt und sowie teils mit Namenszug, Datum, Titel…

Mit kleinen Läsuren. Heft 1 Darstellungen teils mit Farbstift von fremder Hand koloriert sowie Heftung überklebt. Zakpo war als monatlich erscheinende Künstlerzeitschrift geplant, die 1930 in Karlsruhe von dem Schauspieler Hermann Brand und den Künstlern Karl Hubbuch, Erwin Spuler und Anton Weber, die an der Badischen Landeskunstschule in Karlsruhe studiert hatten, herausgegeben wurde. Es erschienen…

Verso unleserlich monogrammiert, datiert und betitelt. 69 x 89 cm. Farbintensive Komposition. Gerahmt. [bg]

Verso teils unleserlich signiert „Karl R…“ und datiert „91“ sowie auf dem Spannrahmen mit dem Stempel „Galerie 6 x 7 / Schönenbornstr. 14 / 6500 Mainz 1…“. 61 x 79 cm. Expressiv wirkende Komposition mit teils pastosem, in dynamischem Pinselstrich ausgeführtem Farbauftrag. Gerahmt. [bg] NEUE INFORMATION zum Künstler: Karol Rousin Hildesheim 1952 – tätig in…

Expl. 23/300. Signiert und datiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 49,3 x 39,2 cm (Blatt: 76,3 x 59,5 cm). Mit leichter Knickspur am oberen rechten Rand. [ms]

Signiert und datiert sowie mit Spuren einer Bleistiftskizze. Verso mit der Nummer „25“ in blauem Farbstift in der rechten unteren Ecke. Auf bräunlichem Bütten. 20,9 x 17 cm (Darst./Blatt). Schwach stockfleckig. Aus der Kubin-Sammlung des Galeristen und Verlegers Otto Wilhelm Gauss (1896-1969), München (Lugt 6203). [ms]

Signiert, datiert und betitelt. Auf Vélin. 60 x 44,8 cm. Mit vereinzelten Fleckchen. [bg]

Beide signiert und Bl. 1 datiert. Auf kräftigem Vélin (Bl. 2 mit Resten einer Perforierung am linken Rand). 35 x 53,6 und 32 x 39,4 cm. Teils mit wenigen winzigen Randläsuren sowie mit schwach durchscheinenden Kleberesten verso in den Ecken. Kruck-Körner studierte zuerst Wandmalerei in Nürnberg, dann erfolgte ein Studium der Malerei in Freiburg/Brsg. Sie…

Expl. 24/32. Signiert und datiert. Auf leichtem Japan-Bütten. 29,6 x 41,6 cm. Hauptsächlich im Passepartoutausschnitt minimal gebräunt. Ränder schwach stockfleckig, mit winzigen Läsuren und mit schmalen Papierstreifen hinterlegt. [ms]

Expl. 13/165. Signiert. Auf chamoisfarbenem Bütten. 54,5 x 46 cm. Unter Passepartout montiert. Erschienen als Jahresgabe des Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf. [bg]

Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 26,1 x 30,2 cm. Gering gebräunt und hauptsächlich an den breiten Rändern stockfleckig. [bg]

Mit der Nachlaßsignatur „Nachlaß Bernh. Kretzschmar/Hildeg. Stilijanov-Kretzschmar“. Auf kräftigem chamoisfarbenen Vélin. 44,5 x 31,2 cm. Minimal angestaubt und mit wenigen schwachen Knickspuren. Kretzschmar zählt zu den bedeutendsten Vertretern der Neuen Sachlichkeit. Als Schüler von R. Müller, O. Zwintscher und C. Bantzer in Dresden vernichtete er 1920 sein gesamtes künstlerisches Werk, um dann zunächst in expressionistischer…

Expl. 100, 95 bzw. 98/100. Sämtlich signiert und datiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Bütten. 13,5 x 29,7 bis 21,9 x 27,7 cm. 2 Bll. mit winziger Eckknickspur. [ms]

Expl. 146/150. Signiert. Auf chamoisfarbenem Karton. 40,1 x 32,1 cm (Blatt 60 x 50 cm). [ms]

Expl. 61/100. Signiert und betitelt. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 34,5 x 27 cm (Blatt 56 x 44,5 cm). Mit kurzer Knickspur. [ms]

Expl. 59/100. Signiert und datiert. Auf Vélin d’Arches. 29,8 x 42 cm (Blatt 37,5 x 55,5 cm). Mit kleiner Bestoßung am Oberrand. [ms]

Expl, „ 26-65“. Signiert und datiert. Auf leichtem chamoisfarbenem Vélin. 41 x 57 cm. Mit vereinzelten Bereibungen. Ränder mit schwachen Knickspuren sowie obere Ecken mit durchscheinenden Kleberesten. [bg]

Signiert. Auf leichtem Vélin. 15,8 x 16,2 cm (Blatt). In der Mitte auf Unterlage montiert. Beiliegen: ders., Abstrahierte Landschaft – Paar – Hamburger Hafen mit der St. Michaelis-Kirche. 3 Bll. Offsetlithos (davon 2 in Farbe). Expl. 14/100 bzw. 99/120 (Bl. 1/2). Sämtlich signiert. Auf (kräftigem) chamoisfarbenem Vélin. 40 x 37 bis 100,5 x 71,5 cm….

Expl. 109/160. Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 53,7 x 45,7 cm (Blatt: 88,2 x 62 cm). Rechte untere Ecke minimal bestoßen. [ms]

Verso signiert, datiert, betitelt, ortsbezeichnet „Karlsruhe“ und mit teils gestrichenen Bezeichnungen. 102 x 67 cm. Kiwitz studierte nach dem Besuch der Malschule von H. Knirr in München von 1924 bis 1932 an der Badischen Landeskunstschule in Karlsruhe, wo er Schüler von W. Conz und A. Haueisen war. 1933 eröffnete er in Essen eine eigene Mal-…

Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 63,8 x 37,3 cm (Blatt: 79,8 x 50 cm). [ms]

Expl. 62/150. Signiert. Verso mit dem Copyright des Künstlers und der Verlegeradresse „Lococo Fine Art Publishers“. Auf kräftigem Vélin (Innova Etching Cotton Rag-Papier). 91,4 x 91,4 cm (Darstellung und Blatt). Katz zählt zu den wichtigsten Repräsentanten des figurativen Realismus. Obwohl in der breiten Öffentlichkeit als Pop Art-Künstler wahrgenommen, versteht er sich selbst als postabstrakter Maler….

Expl. 135/150. Signiert. Auf Vélin d’Arches. 90,5 x 50 cm. Ränder stellenweise schwach wellig und gering bestoßen. Alex Katz’ Folge „Pas de Deux“, die zwischen 1993 und 1994 entstand, basiert auf dem gleichnamigen großformatigen Gemälde des Künstlers aus dem Jahr 1983. Die einzelnen Szenen – bei denen die Frauen Mäntel der Designerin Norma Kamali tragen,…

Expl. „No. 7/30“. Signiert und vom Künstler eigenhändig nummeriert sowie mit dem Monogramm (ligiert) und Datum „24“ in der Platte. Auf Kupferdruckpapier. 21,6 x 20,5 cm (Blatt: 39,8 x 37 cm). Mit schwachem Lichtrand im Passepartoutausschnitt. 35,4 x 32,7 cm. Mit leichten Papierquetschfalten (am rechten fast gebrochen) und wenigen winzígen Fleckchen. Verso mit Spuren alter…

Mit dem Monogramm (ligiert) sowie Bezeichnungen im Stock. Auf Vélin. 14 x 14,5 cm. Mit ca. 1 cm breitem Rändchen um die Darstellung, Aufgezogen. [bg]

Meist mit dem Monogramm im Stock. Jeweils typographisch bezeichnet (R. 67 hier fälschlich datiert „1906“) sowie beidseitig mit gedrucktem Text. Auf gelblichem Bütten. 6,8 x 15,8 bis 12,4 x 14,6 cm (Blatt: 41,5 x 31,2 cm). Mit geglätteten Faltungen sowie Randläsuren. [ms]

Sämtlich mit dem Monogramm im Stock. Jeweils typographisch bezeichnet (R. 19 hier fälschlich datiert „1906“) sowie beidseitig mit gedrucktem Text. Auf gelblichem Bütten. 5,9 x 15,7 bis 10,8 x 15,7 cm (Blatt: 41,6 x 31 cm). Mit rotem Stempel „Probenummer…“ rechts oben. Mit winzigen Fehlstellen in der geglätteten Mittelfalte sowie mit (meist Rand-) Läsuren. Mit…

Signiert und datiert sowie auf der Orig.-Unterlage rechts unten datiert „Paris 1960“ und links unten betitelt und als „Collage“ bezeichnet. Auf Vélin. 34,3 x 27,1 cm (mit Unterlage ca. 36 x 29 cm). Collage und Unterlage wellig. Kalinowski, der von 1945-48 an der Kunstakademie Köln studierte, ließ sich nach Studienaufenthalten in Venedig und Rom in…

In der rechten unteren Ecke typographisch bezeichnet. Auf festem Vélin. 45,5 x 68 cm. Ecken gering bestoßen. Mittelpunkt ist der mit einer Kamera „bewaffnete“ Schauspieler und Filmemacher Ladj Ly. [bg]

Signiert und datiert „X (?) 1961“. 50,5 x 60,5 cm. Andreas Jawlensky lebte seit 1956 in der italienischen Schweiz, wo er nach zwanzigjähriger künstlerischer Pause wieder zu malen begann. Bekannt ist der Künstler für seine in kräftigen und leuchtenden Farben gehaltenen Landschaften. Gerahmt. [ms]

Enthält u.a. Plakate der Galerie Peerlings (Krefeld), Galleri 1+1 (Helsingborg; 2), Albertina (Wien), Brockstedt (Hamburg) und Berggruen (Paris) sowie Weßel’s Einrahmung (Hamburg), für Schack’s Sammlung und Einladung bei Kerstin Schlüter (Hamburg). 10 Bll. (außer Brockstedt-Plakat; teils in rotem Farbstift) signiert. Auf Vélin. 47,5 x 58,8 bis 82,4 x 59,5 cm. Vereinzelt mit winzigen Randläsuren. [ms]

Expl. 15/95. Signiert und datiert sowie mit dem Datum und Titel in der Platte. Auf kräftigem Vélin. 34,5 x 27 cm. An den Ecken auf Unterlage montiert. [bg]

Expl. 27/33 (Bl. 1). Beide signiert und Bl. 1 datiert. Bl. 2 mit dem Namenszug, undeutlichem Datum und Ortsbezeichnung „langenhorn“ in der Platte. Auf blaugrauem Bütten bzw. chamoisfarbenem Japanbütten mit dem Trockenstempel der Griffelkunst. 14,6 x 10,3 und 27,5 x 21,7 cm. Beiliegt: ders., berthold Brecht (sic!). Porträt des Schriftstellers, umgeben von einer Frau und…

Expl. 43/100 (Bl. 2) bzw. 100/100 (Bl. 3). Sämtlich signiert und datiert. Bl. 3 mit dem Namenszug, sämtlich mit dem Datum, je 2 Bll. mit dem Titel (Bl. 2/3) bzw. Bezeichnung (Bl. 1 „Bettina“, Bl. 3 „St. Gertrude“) in der Platte. Auf versch. Papieren. 22 x 10,3 bis 29,5 x 21,8 cm. Sammlung H. Goedeckemeyer,…

Expl. 35/100 (Gesamtaufl. 120). Signiert. 21,2 x 14 cm. Hauptsächlich an den breiten Rändern teils angestaubt und (braun-) fleckig. Erschienen als eine von 8 losen Beilagen zu G. Schack, „Japanische Handzeichnungen“, 1975. [bg]

Signiert und datiert sowie mit dem Datum „57“ und der Bezeichnung „Montag“ im Stein. Auf Vélin. 57,8 x 77 cm. Im Passepartoutausschnitt kaum merklich gebräunt. Breite Ränder mit vereinzelten schwachen Druckspuren. [bg]

Sämtlich mit signiertem, zwischen „20.2.88“ bis „25.3.88“ datiertem, handschriftlichem Text in brauner Feder (am Ober-/Unterrand) sowie teils mit Namenszug, Datum und Bezeichnungen in der Platte. Auf Japan. Je ca. 16 x 11,5 cm (Darstellung; Blatt: 23-34 x 16,5-17 cm). Sämtlich an. den Ecken auf Unterlage montiert. 1 Bl. (G. 37/10) am rechten Rand etwas braunfleckig….

Signiert und datiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 48,2 x 57,8 cm (Passepartoutausschnitt; Blatt: 49,5 x 58,5 cm). Schwach fleckig. Ränder mit leichten Bereibungen und kleinen hinterlegten Fehlstellen. Diagonaler Knick in der unteren Hälfte der Darstellung stellenweise gebrochen und hinterlegt. Unterrand mit ca. 6 cm langem hinterlegtem Einriss. [ms]

Signiert. 49,5 x 59,5 cm. Jacobi, der an der Kunstakademie in Berlin studierte und Meisterschüler von Friedrich Kallmorgen wurde, nahm teils bereits während seines Studiums an der Großen Berliner Kunstausstellung 1911 sowie an Sezessions- und Akademieausstellungen teil und war 1912 auch im Münchner Glaspalast vertreten. Nach zweijährigem Aufenthalt mit seiner Frau, der Malerin Annot (geb….

Signiert „Irvin“ und datiert. Auf Vélin. 43 x 46 cm (Darstellung; Blatt: 56 x 76,5 cm). Zuerst dem Impressionismus zugewandt, entwickelte Irvin sich in den 1950er Jahren unter dem Einfluss u.a. von W. R. Sickert hin zum expressionistischen Stil der „Kitchen Sink Painters“. Nach dem Besuch der Ausstellung des „American Abstract Expressionism“ 1956 in der…

Signiert. Auf Vélin. 40 x 35 cm. Auf Karton aufgezogen. [bg]

Signiert. Auf Vélin. 56 x 44 cm. Mit schwachen Kratzspuren und winzigen Oberflächenbeschädigungen. Detailgetreue Darstellung der Gesellschaftsräume im Witwensitz der Herzogin Anna Amalia von Sachsen-Weimar und Eisenach, geb. von Braunschweig-Wolfenbüttel. Im ersten roten Salon ist rechts an der Wand das Gemälde mit dem Portrait Herzog Leopold von Braunschweig-Wolfenbüttel, dem jüngeren Bruder Anna Amalias zu sehen….

Expl. 56/170, eines von 21 Expl. in einer von 8 Farbvarianten. Signiert, datiert, ortsbezeichnet „Campalto“ und mit der Werknummer bezeichnet sowie mit 2 japanischen Inkan-Stempeln in Rot. Mit dem seitenverkehrten Namenszug „friedensreich“, Datum „Nov 1968“, Werknummer und verschiedenen Bezeichnungen in der Darstellung sowie geprägtem Titel, Auflistung der Farbvarianten und gedruckter Farbskala außerhalb der Darstellung. Auf…

Expl. 85/100 (Geamtaufl. 181 Expl.). Signiert. Mit dem seitenverkehrten Namenszug „Friedensreich“, Datum, Werknummer und Bezeichnung „Marta“ im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 61,2 x 49 cm (Blatt: 71,2 x 49,3 cm). Leicht gebräunt sowie Ränder schwach fleckig. [ms]

Expl. 95/100. Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 25,9 x 8 cm. Papierkante gering gebräunt. [ms]

Meist signiert sowie Darstellungen sämtlich mit der Blattnummer bezeichnet. Auf kräftigem Vélin. 4,6 x 5,8 bis 21,3 x 15,7 cm. Breite Ränder vereinzelt minimal fleckig. [bg]

Betitelt. Auf chamoisfarbenem, zusammengesetzten Vélin mit 3 vertikalen Faltungen. 84,5 x 15 cm. Leicht gebräunt, mit schwachen Bereibungen im Bereich der Faltungen, Ränder gering bestoßen. Figurenreich und mit liebevollen Details ausgeführte Szenerie. Beiliegt: ders., 12 an der Zahl. Ein Märchenbuch von Gertrud B. Vogt. Mit 36 Reproduktionen nach Zeichnungen von K. Hubbuch (meist Titelvignetten; einschl….

Mit dem Nachlaß-Stempel und betitelt. Verso mit Bleistiftstudie (Böttcherwerkstatt). Auf Vélin. 33 x 26 cm. Leicht angestaubt und hauptsächlich am linken Rand fleckig, mit Beschädigungen und Fehlstellen. Am Unterrand mit Einriß aufgeklebt. [bg]

Signiert. Verso mit weiterer Tuschpinselzeichnung (Mann mit Gemüsekorb, dahinter eine weitere Gestalt stehend; bezeichnet „IV“). Auf leichtem Karton. 33,5 x 40,5 cm. Im Passepartoutausschnitt gebräunt und vereinzelt fleckig. Die vorliegende Zeichnung steht mit einer Bleistiftzeichnung von 1958 in Zusammenhang, die das Motiv verändert und ergänzt: der Mann trägt jetzt nur eine üppige Obstschale, nach dessen…

Signiert. Auf zusammengesetztem, leichtem bräunlichem Vélin. 21 x 37,8 cm. Meist leicht gebräunt bzw. im Bereich der Zusammenfügung des Papiers etwas gebleicht. Ränder mit schwachen Knickspuren, vereinzelten Einrissen sowie Eckfehlstelle. 1940 heiratete Hubbuch Ellen Falk, die die damals 8-jährige Tochter Myriam mit in die Ehe brachte. Während des II. Weltkrieges wohnte die Familie im Schwarzwald,…

Auf chamoisfarbenem Vélin (Bl. 4 mit Wasserzeichen „Montgolfier..“). 13 x 23 bis 17,5 x 16,8 cm. Sämtlich gering angestaubt und meist am Oberrand stellenweise auf Unterlage geklebt. Bl. 4 mit hinterlegtem Durchriß, etwas stockfleckig sowie mit Randbeschädigung. [bg]

Auf chamoisfarbenem Vélin. 12 x 17,2 bis 17,2 x 27 cm. Sämtlich gering angestaubt, teils vereinzelt fleckig und Bl. 2 am rechten Rand gering gebräunt und mit Eckknickspur. Am Oberrand stellenweise auf Unterlage geklebt. [bg]

Auf chamoisfarbenem Vélin. 24,7 x 33 und 15,2 x 24,7 cm. Beide gering angestaubt und vereinzelt fleckig. Bl. 1 Unterrand schwach unregelmäßig und Bl. 2 rechter Rand minimal gebräunt. Am Oberrand stellenweise auf Unterlage geklebt. [bg]

Auf chamoisfarbenem Vélin. 9,3 x 10 und 13 x 13,4 cm. Beide gering angestaubt und vereinzelt fleckig. Am Oberrand stellenweise auf Unterlage geklebt. [bg]

Auf strukturiertem, chamoisfarbenem Vélin bzw. auf chamoisfarbenem Vélin mit Perforierung an 3 Seiten. 13 x 20,2 und 19 x 24,2 cm. Beide gering angestaubt und an den Rändern stellenweise auf Unterlage geklebt. Bl. 1 mit vereinzelten kleinen Fleckchen und Bl. 2 mit schwacher Knickspur. [bg]

Auf leichtem chamoisfarbenem Vélin mit perforiertem Oberrand. 27 x 22,5 cm. Gering angestaubt. Ränder vereinzelt schwach fleckig und gebräunt sowie mit schwachen Knickspuren. Am Oberrand stellenweise auf Unterlage geklebt. [bg]

Auf leichtem chamoisfarbenen Karton. 18,5 x 24,5 cm. Gering angestaubt und Ränder teils schwach bestoßen. Am Oberrand stellenweise auf Unterlage geklebt. [bg]

Auf chamoisfarbenem Vélin mit perforiertem Unterrand. 18,4 x 20,2 cm. Gering angestaubt und in Bereich der Ecken vereinzelt fleckig. Am Oberrand stellenweise auf Unterlage geklebt. [bg]

Auf leichtem chamoisfarbenem Vélin mit perforiertem Oberrand. 22,5 x 31,4 cm. Gering angestaubt, vereinzelt braunfleckig und mit schwachen Knickspuren (hauptsächlich im Bereich der Ränder). Am Oberrand stellenweise auf Unterlage geklebt. [bg]

Auf leichtem chamoisfarbenem Vélin mit perforiertem Oberrand. 22,5 x 31,4 cm. Gering angestaubt und mit schwachen Knickspuren (hauptsächlich am rechten Rand). Am Oberrand stellenweise auf Unterlage geklebt. [bg]

Auf chamoisfarbenem Vélin. 20 x 15 cm. Gering angestaubt und vereinzelt stockfleckig. Unterrand gering unregelmäßig und am Oberrand stellenweise auf Unterlage geklebt. [bg]

Verso mit nicht identifizierbarem, signiertem Fragment einer Lithographie. Auf leichtem chamoisfarbenem Vélin mit perforiertem Oberrand. 22,4 x 31,3 cm. Gering angestaubt. Ränder vereinzelt schwach gebräunt. Am Oberrand stellenweise auf Unterlage geklebt. [bg]

Auf chamoisfarbenem Vélin. 14-15,2 x 26 cm. Gering angestaubt und stellenweise gebräunt. Unterrand etwas unregelmäßig sowie rechter Rand mit geglätteter Knickspur. Am Oberrand stellenweise auf Unterlage geklebt. [bg]

Verso mit nicht identifizierbarem, signiertem Fragment einer Lithographie. Auf chamoisfarbenem Vélin. 18,5 x 23,5 cm. Gering angestaubt. An den oberen Ecken auf Unterlage geklebt. [bg]

Monogrammiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 22,8 x 37,2 cm. Mit geglätteter Mittelfalte. An den Ecken auf Unterlage montiert sowie mit schwacher Druckspur. Typische, in dynamischem Federstrich ausgeführte Momentaufnahme. [bg]

In der rechten unteren Ecke kaum mehr leserlich signiert. Auf leichtem chamoisfarbenem Vélin. 29 x 29 cm. Mit unregelmäßigen Rand- und Eckfehlstellen (teils hinterlegt; am Oberrand ca. 13 x 3 cm). Schwach angestaubt. Entstanden während Hubbuchs Studienzeit von 1908/09 bis 1911/12 in der Naturklasse von W. Georgi an der Großherzoglichen Kunstschule in Karlsruhe. [bg]

Expl. 140/150. Im Impressum numeriert sowie sämtlich signiert und nummeriert. Auf kräftigem chamoisfarbenen Vélin. Mappe leicht fleckig, sonst gut erhalten. „Neben Woyzeck, zu dem Hrdlicka einen Zyklus von Handzeichnungen schuf, ist es vor allem Büchners letzter Text über den Sturm und Drang-Dichter Jakob Maria Reinhold Lenz, der Hrdlicka besonders faszinziert. Auch hier entstanden eine ganze…

Expl. 12/70. Monogrammiert sowie auf der Standfläche mit den Gießer- und Signetstempel von Alfred Zöttl, Wien. Höhe: 10,5 cm. Breite: 19 cm. Tiefe: 12 cm. [bg] weitere Abbildungen

Signiert und datiert sowie auf der Außenseite des Bogens mit typographisch bezeichnetem Etikett. Auf chamoisfarbenem Vélin. 26,5 x 48 cm. Mit winzigen Bestoßungen und. leichten Eckknickspuren. Erschienen als „Arta-Blatt No. 8“ der Arta-Vereinigung der Kunstfreunde Zürich. [ms]

Sämtlich signiert sowie mit dem Monogramm, teils dem Datum und 1 Bl. mit dem Titel im Stein. Verso von fremder Hand (?) bezeichnet. Auf kräftigem Velin. 29,5 x 21 bis 41 x 27 cm. Sämtlich an den breiten Rändern gering gebräunt und vereinzelt fleckig. Mit nicht identifizierbarem Sammlerstempel (nicht bei Lugt). Beiliegt: ders., „Der Unschlüssige“….

Monogrammiert und datiert. Auf blaugrauem „V D & T“-Bütten. 31,8 x 46,5 cm. Im Passepartoutausschnitt leicht gebräunt und stock- bzw. farbfleckig. [bg]

Eines von nur 25 Expl. Signiert und betitelt „Stehende“. Auf kräftigem Vélin. 25,4 x 15 cm. Gering angestaubt. Breite Ränder gering fleckig, mit winzigem Einriß am Unterrand und Eckknickspur. [bg]

Mit eingeritztem Namenszug auf der Plinthe. Höhe: 70 cm. Breite: 19 cm. Tiefe: 18,5 cm. Mit kleinen Unregelmäßigkeiten am Plinthenrand. Hiller studierte von 1911-13 an der Städtischen Bildhauerschule in München und im Anschluss bis 1923 (unterbrochen durch den Kriegsdienst 1915-17) an der Münchner Akademie der Bildenden Künste. „Ausgehend vom traditionsorientierten Modellieren einer Figur nach klassisch-griechischem…

Expl. „100“. Signiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 47 x 36,4 cm. Im Passepartoutausschnitt leicht gebräunt. Ränder gering angestaubt und vereinzelt fleckig. [bg]

Mit appliziertem typographischen Namenszug sowie unterhalb der Darstellung mit handschriftlichem Text „Oft wird es so gemacht“ und in der linken unteren Blattecke mit „Kopf für Kukirol / Akne . Salbe“ bezeichnet. Am linken Darstellungsrand kaum sichtbare Bleistiftnotizen. Auf chamoisfarbenem Vélin, mit kleiner Eckfehlstelle und -knickspur (links oben) und Einriss (am breiten Unterrand) auf Karton aufgezogen….

Am Unterrand in Bleistift datiert betitelt und mit „(Gedeck M. 3,50)“ bezeichnet. Auf leichtem chamoisfarbenem „Schoellers Parole“-Karton. 36,3 x ca. 24,8 cm. Rechter Rand etwas unregelmäßig. Ränder schwach fleckig und mit winzigen Läsuren. Verso mit leichten Klebespuren/-resten am Oberrand. Vermutlich Illustrationsentwurf. Provenienz: Nachlass des Künstlers und Gerda Scharner-Heiligenstaedt. [ms]

Am Unterrand in Bleistift betitelt und datiert. Auf leichtem chamoisfarbenem „Schoellers Parole“-Karton. 36,3 x 25 cm. Mit winzigen Randläsuren. Vermutlich Illustrationsentwurf. Provenienz: Nachlass des Künstlers. [ms]

Am Unterrand in Bleistift betitelt. Auf leichtem chamoisfarbenem Karton mit Fragment einer weiteren Tuschpinselzeichnung (untere Partie eines Sitzenden). 31,9 x 25,5 cm. Ränder minimal fleckig und mit vereinzelten winzigen Nadelspuren. Verso mit leichten Klebespuren/-resten am Oberrand. Vermutlich Illustrationsentwurf. Provenienz: Nachlass des Künstlers. [ms]

Unterhalb der Darstellung in Bleistift betitelt sowie auf der Unterlage mit Maßangabe und Bezeichnung „(4 Bilder)“. Auf chamoisfarbenem Schoellershammer-Vélin, stellenweise auf Karton aufgezogen. 22,5 x 31,7 cm (Blatt: ca. 24,5 x 36,3 cm; Unterlage: 30,6 x 39,8 cm). Minimal fleckig und mit winzigen Nadelspuren in zwei Ecken. Unterlage etwas unfrisch. Vermutlich Illustrationsentwurf. Provenienz: Nachlass des…

Auf der Unterlage mit getipptem, appliziertem Text „Der Lehrling / ‘achten Sielieber [sic!] auf die Kundschaft, da können / Sie mehr lernen…’„. Auf Vélin, auf Karton aufgezogen. 35,8 x 24,1 cm (Unterlage: 47,2 x 33 cm). Mit geringen Klebespuren an den leicht unregelmäßigen Rändern. Unterlage etwas unfrisch. Vermutlich Illustrationsentwurf. Provenienz: Nachlass des Künstlers. [ms]

Auf leichtem Karton. 30,2 x 22,7 cm. Verso mit Kleberesten alter ganzflächiger Montierung. Provenienz: Nachlass des Künstlers. [ms]

Auf der Unterlage mit dem Stempel. „Kurt Heiligenstädt / Lichterfelde/Berlin“ und verso mit „ALPHA 138691“ bezeichnet. Mit dem Namen der Traditionskellerei Gancia sowie mit „Raum für Text“ markiertes Feld in der Darstellung. Auf Vélin, auf Karton aufgezogen. 41,7 x 17 cm (Unterlage: 49,7 x 32,7 cm). Mit leichten Klebespuren im Randbereich. Unterlage leicht wellig und…

Auf der Blende in Bleistift datiert, mit „Kopf Studie“ und in blauer Tinte mit „Studie“ bezeichnet. 18 x 21,7 cm (Passepartoutausschnitt; Karton: 38 x 35,8 cm). Auf Karton aufgezogen und unter Blende montiert. Mit kleinem bräunlichem Papierrest auf der Darstellung. Provenienz: Nachlass des Künstlers. [ms]

Signiert. 40,5 x 35,5 cm. Mit schwachen Kratzspuren und winzigen Farbabsplitterungen. Provenienz: Nachlass des Künstlers. [ms]

Eines von 40 Expl. Signiert und datiert „1914“ sowie mit der Druckersignatur von F. Voigt. Auf chamoisfarbenem Japan. 41,8 x 31,1 cm (Blatt: 61 x 50,7 cm). Interessante Komposition mit der Darstellung in Trapezform mit breiten Konturen und flächigen Hell-Dunkel-Kontrasten [bg] weitere Abbildungen

Expl. 366/1000. Signiert. Auf Schoeller-Parole-Vélin. 69 x 31 cm (Darstellung; Blatt: 84 x 52 cm). Auf Unterlage montiert. [ms]

Probedruck (Bl. 3), jeweils eines von 25 römisch nummerierten Expl. bzw. Expl. 7/100 (Bl. 4). Sämtlich von Manfred Ortner signiert und mit dem Namen des Kollektivs bezeichnet. Mit Text in der Darstellung. Auf leichtem Karton. Je 59,5 x 42 cm. Ecken meist gering bestoßen. [ms]

Signiert (auch in Japanisch) sowie mit Inkan(?)-Stempel in Rot. Verso in der rechten oberen Ecke in Bleistift mit „No. 1“ bezeichnet. Auf Japan. 51,5 x 68,7 cm (Passepartoutausschnitt: 50 x 67 cm). Recto kaum sichtbare Papierläsuren in der rechten unteren Darstellung mit Papierrechteck hinterlegt. Komposition aus horizontal verlaufenden Bildgründen: Im Vordergrund Bäume, im Mittelgrund Wasser…

Expl. 1/10. Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 8,8 x 13,9 cm. Breite Ränder etwas fleckig und angestaubt sowie obere Ecken mit durch alte Montierung entstandenen dünnen Papiestellen. Bereits 1919 übersiedelte K. Hasegawa nach Paris über. Hier beschäftigte er sich mit verschiedenen graphischen Techniken, bevorzugt mit der dem Mezzozinto-Verfahren. [bg] weitere Abbildungen

Sämtlich mit der Stempelsignatur (nicht signiert!). Bl. 1 verso mit gestrichener Bleistiftzeichnung (Buchstaben und Ornamente). Auf leichtem bräunlichem Vélin bzw. transparentem Papier (Bll. 2 und 3). 14 x 16,2 bis 25 x 21,6 cm (Blattgrößen). Bl. 1 mit schwacher Knickspur und bräunlichem Fleck. Bl. 2 am Unterrand gering wellig und mit kleinem Fleckchen im Bereich…

Mit der Stempelsignatur (nicht signiert!) und mit vertikaler, japanischer Bezeichnung links neben der Darstellung. Auf der rechten Seite des Bogens mit durch ehemalige Faltung in der Blattmitte entstandenem, teilweisem Abklatsch der Frauenfigur. Auf transparentem Papier. 15 x 9,5 cm (Darstellung; Blatt: 27 x 37 cm). Mit geglätteter Faltung und leichten Knickspuren. Seitenränder gering bestoßen und…

Am rechten Rand signiert und datiert (geritzt). Höhe: 18,6 cm. Breite: 30,3 cm. Tiefe: 2,5 cm. Mit winziger Farbauslassung. Linke obere Ecke alt bestoßen. Verso mit Kleberesten. [ms]

Expl. 150/200. Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches mit dem Trockenstempel der Erker Presse, St. Gallen. 52 x 63,5 cm (Blatt: 56,5 x 76,5 cm). Gering gebräunt sowie Ränder leicht unfrisch. Jahresgabe des Kunstvereins für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf. [ms]

Signiert und datiert. Auf Vélin. 57 x 48,8 cm. Steht im Zusammenhang mit dem Ausstellungsplakat der Galerie Hete A. M. Hünermann, Düsseldorf 1989. [ms]

Expl. 92/100. Signiert. Auf Vélin. 35,8 x 21 cm (Blatt: 59,3 x 42 cm). Mit vereinzelten Griffspuren sowie Unterrand mit winzigem Einriss. [ms]

Mit in die frische Farbe eingeritzter Signatur und Datum. 44,5 x 37 cm. Doubliert. Typische Arbeit aus der Spätzeit des Künstlers, der neben seinen Porträts besonders für seine Blumenstilleben bekannt ist. Gerahmt. [bg]

Signiert, datiert und ortsbezeichnet „Kirche i. Ersheim“. Verso auf dem Spannrahmen mit nicht identifizierbarem Fragment eines Klebeetiketts mit handschriftlicher Bezeichnung „Heidelberg…“. 49 x 56 cm. Mit feinen Krakelüren und zwei hinterlegen Beschädigungen. Nach einer Lehre als Dekorations- und Zimmermaler und Besuchen gewerblicher Fortbildungsschulen in München, studierte Hacker zuerst bei O. Hamel in der Malklasse der…

Auf leichtem bräunlichem Vélin mit perforiertem Oberrand 13,5 x 14,5 cm (Blatt: 25 x 40,7 cm). Mit geglätteten Faltungen. Ränder gering (braun-) fleckig, rechter Rand mit kleinem Einriß sowie mit Eckfehlstelle links oben. Cornelia Gurlitt war die Tochter des Architekten und Kunsthistorikers Cornelius Gurlitt sowie die Schwester von Hildebrandt Gurlitt, der sich nach ihrem Tod…

Rechts unten in blauem Kugelschreiber signiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 32 x 31,5 cm. [ms] weitere Abbildungen

Höhe: 48,5 cm. Breite: 22,5 cm. Tiefe: 18,5 cm. Mit vereinzelten leichten Kratz- und rötlichen Farbspuren. Günzkofer, der eine Steinmetzausbildung absolvierte, lenkte bald nach seiner Meisterprüfung sein Handwerk in die künstlerische Richtung. Es entstanden erste Steinskulpturen (vor allem Tierdarstellungen), für die er erstmals 1967 bei der Bundesgartenschau in Karlsruhe eine Medaille erhielt. Im Laufe der…

Eines von 250 Expl. für die Vorzugsausgabe von „Panderma“, Nr. 10/11 (Gesamtaufl. 1000) bzw. Expl. 99/120. Beide (Bl. 1 mit weißem Stift) signiert und datiert. Auf leichtem Offsetkarton bzw. kräftigem Vélin mit dem Trockenstempel der Edition Lietzow, Berlin. Bl. 1 mit kurzer schwacher Knickspur. Bl. 2 an den breiten Rändern schwach fleckig und links minimal…

Beide mit der gedruckten Blattnummer. Auf chamoisfarbenem Vélin. 22,5 x 17,7 und 27,5 x 20,7 cm. Beide an den Rändern leicht gebräunt und 1 Bl. mit schwacher Eckknickspur. [ms]

Expl. 5/30. Signiert sowie mit dem Namenszug und Titel in der Platte. Auf chamoisfarbenem Vélin. 16 x 16 cm. Schwach gebräunt. Unter Passepartout montiert. [bg]

Sämtlich signiert, Bl. 2 betitelt sowie sämtlich mit dem Namenszug und Datum in der Platte. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 19,4 x 24 bis 24 x 17,7 cm. Breite Ränder teils mit Klebespuren, Fehlstellen und Einrissen. [bg]

Expl. 11/100 (Gesamtaufl. 400). Im Impressum auf der hinteren Klappe des bedruckten Pergaminumschlags numeriert. Enthält Arbeiten von Grieshaber (6; F. 73/2, 73/8-12), H. Antes (Umschlag; Lutze 747) und J. Reichert (2). Graphiken sämtlich signiert. Meist auf festem Vélin. Pergaminumschlag schwach fleckig und mit winzigen Randläsuren. Heft ansonsten in gutem Zustand. [ms]

Mit Gefälligkeitssignatur in der rechten unteren Darstellungsecke. Verso mit gedrucktem Text. Auf festem Vélin mit geglätteter Bugfalte. 42 x 57 cm. Unter Blende montiert. Erschienen in „Der Engel der Geschichte 19/20: Wacholderengel“. [ms]

Expl. 43/60. Signiert. Auf chamoisfarbenem Kochi-Japan. 35,7 x 24,5 cm (Blatt: 67 x 52 cm). An den oberen Ecken auf Unterlage montiert (schwach durchscheinend) sowie mit wenigen schwachen Knick- und Druckspuren. [bg]

Signiert, datiert und betitelt. Auf blauem Vélin. 49 x 69 cm. „Leo Grewenig zählt zu den bemerkenswertesten und in seinem Schaffen vielseitigsten Künstlern des Südwestens. Ausgebildet am Bauhaus, reüssiert er in den späten 1920er Jahren zunächst mit einer scheinbar naiven, tatsächlich überaus delikaten und raffinierten, figürlichen Malerei, mit der er eine Alternative sowohl zur abstrakten…

Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem China, auf Vélin aufgezogen. 46,8 x 46,6 cm. An den Ecken auf Unterlage montiert. Mit schwachen Papierquetschfalten, gering wellig und mit vereinzelten Fleckchen. Otto Greis war Mitglied der Künstlergruppe „Quadriga“. In einem Brief vom 29.IV.70 schreibt der Künstler über dieses Blatt: „…Die frühen Aquarelle, die übrigens alle 1958 entstanden sind,…

Expl. 3/120. Sämtlich (außer Titelblatt) signiert und nummeriert sowie Titelblatt mit deutschem und dänischem Titel. Auf kräftigem Hahnemühle-Vélin mit dem Monogramm-Trockenstempel des Druckers Christian Müller. Kassette mit minimalen Gebrauchsspuren, sonst sehr gut erhalten. Das vorliegende Mappenwerk entstand anläßlich des 200. Geburtstags von Hans Christian Andersen in Zusammenarbeit mit der Dänischen Botschaft in Berlin. Die Lithographien…

Expl. 20/20 (Gesamtaufl. 30). Signiert. Auf festem chamoisfarbenem Vélin. 40 x 40 cm. Mit vereinzelten winzigen Fleckchen sowie geringfügig bestoßen. [ms]

Expl 3/15. Sämtlich nummeriert und mit (Blatt- ?) Nummern bezeichnet. Auf Ingres-Bütten. 7 x 5 bis 11,5 x 11,8 cm. Ränder gering angestaubt. Beiliegt: ders., Komposition aus Daphnis und Chloe. Holzschnitt 1947. (Werkverzeichnis 1947/1946-09), Verso typographisch bezeichnet. 19 x 18 cm. [bg]

Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 33,8 x 43 cm. Breiter Rand gering unfrisch und an den Kanten teils schwach gebräunt. [ms]

Epreuve d’Artiste. „e/a IV/X“ (Gesamtaufl. 60). Signiert. Auf chamoisfarbenem Velin. 26,5 x 34 cm. Hauptsächlich an den sehr breiten Rändern mit wenigen kaum sichtbaren Fleckchen und vereinzelten schwachen Knickspuren. [bg]

Mit dem Namenszug im Stein, typographischem Plakattext und Copyright von Mourlot. Auf Vélin. 76 x 56 cm. Mit schwachem Fleckchen am linken Rand. [bg]

Signiert und datiert „58“. 86 x 104 cm. Nach Aufenthalten in Frankreich, Griechenland und Italien, studierte Gillich von 1950-53 an der Freien Akademie Mannheim bei Paul Berger-Bergner und Karl Trummer. Er war Mitglied der Heidelberger Künstlergruppe 79 und erhielt 1975 den Willibald-Kramm-Preis der Stadt Heidelberg. Zuerst zeigten sich in seinem Werk Einflüsse der Malerei des…

Auf Vélin. 26 x 16 cm. An den oberen Ecken auf Unterlage montiert. Äußere Ränder schwach gebräunt. Erschienen in „XXe Siècle“ No. 7, 1956. [bg]

Verso mit gedrucktem französischem Text. Auf Vélin. 32,7 x 27,3 cm. Mit Heftspuren am linken Rand. Rechte untere Ecke minimal bestoßen. Erschienen in DLM Nr. 127. [ms]

Beide verso mit gedrucktem französischem Text. Auf Vélin. 36,5 x 21 und 36,5 x 27 cm. Bl. 1 mit Heftspuren am linken Rand bzw. Bl. 2 linker Rand unregelmäßig beschnitten. [bg]

Signiert und datiert sowie mit Größengaben für das Webstück bezeichnet. Auf leichtem chamoisfarbenem transparentem Papier. Gering wellig sowie an den oberen Ecken auf Unterlage geklebt. 10,8 x 7,5 cm (Darstellung; Blatt: 16 x 9,5 cm). Über Marianne Geyer ist wenig bekannt. Sie war seit 1924 die Ehefrau des Künstlers Bernard Pankok und könnte die Kunstgewerbeschule…

Verso signiert, datiert „2015/2023“ und betitelt. 80 x 55 cm. Geist, die „zu den wichtigen Vertretern des zeitgenössischen deutschen Holzschnitts“ (AOW/AKL online) zählt, studierte u.a. 1981-89 an der Akademie der bildenden Künste in Stuttgart sowie an der Universität für angewandte Kunst in Wien. „Die Holztafeln, von denen es in der Regel nur einen Druck gibt,…

Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem Bütten. 37,4 x 28,1 cm. Ränder leicht gebräunt und etwas unfrisch. [ms]

7000 Expl., davon einige ohne Jahresangabe. Mit dem Namenszug auf dem Titelblatt sowie typographischen Monatsangaben, jeweils oberhalb der Darstellung. Auf kräftigem Vélin. 73,5 x 59,5 cm (Blattgrößen). Sehr gut erhalten. [bg]

Signiert. Auf Vélin. 57,2 x 41 cm (Blatt: ca. 66 x 58,5 cm). Breitrandiger Abdruck, bei dem die Darstellung – im Gegensatz unter der im Online-Werkverzeichnis abgebildeten und mit 35 numerierten Exemplaren angegebenen Farbsérigraphie – um 180° gedreht ist. [ms]

Signiert und datiert. Auf kräftigem Vélin. 61 x 44 cm. Mit schmalen Montierungsstreifen an Ober- und Unterrand. [ms]

Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 67,5 x 52,5 cm. An den rechten Ecken auf Unterlage montiert. Mit schwachen Wischspuren. Ränder etwas angestaubt und mit vereinzelten Läsuren. [ms]

Expl. 39/150. Signiert und datiert „07“. Auf dunkelgrünem Bütten. 19 x 24 cm. Unter Passepartout montiert. [bg]

Monogrammiert „Fu M“ und datiert „06“. Auf kräftigem, strukturiertem Vélin. 10,5 x 15,5 cm. An den Ecken auf Unterlage montiert. Beiliegt: ders., Mohn und Vergissmeinnicht. Farbaquatintaradierung 2007. Expl. 47/200. Signiert und datiert „07“. Auf Vélin. 9,7 x 14,2 cm. Unter Passepartout montiert. [bg]

Expl. 5/200 (endgültige Fassung) bzw. mit „1. Zustand E.A. 2/6“ (Schwarzdruck), „18/20 E.A. von zwei Platten / 2. Zustand“ und „10/20 E.A. von drei Platten / 2. Zustand“ bezeichnet. Sämtlich signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem BFK Rives. Je 67 x 52,5 cm (Blatt: je 90,5 x 63,5 cm). 2 Bll. mit winzigen Randläsuren am breiten Oberrand….

Expl. 33/180. Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 23 x 14,2 cm. Erschienen als Beigabe der Vorzugsausgabe von Rainer Zimmermann, Das Wespennest. Sammlung Prof. Dr. Mladen Rupec, Marburg („MHR“ ligiert; nicht bei Lugt). [ms]

Signiert und datiert „Sept. 1926“. 61 x 80 cm. Mit wenigen Beschädigungen (davon 2 verso mit Leinwand hinterlegt), vereinzelten braunen Fleckchen und geringfügigen Krakelüren. Friedrich war Schüler von F. Hein an der Leipziger und von A. Jank an der Münchner Akademie. Nach Studienreisen nach Frankreich, England, Belgien, Holland, Italien, Spanien und Dänemark ließ er sich…

Mit der typographischen Druckeradresse von Arte, Paris und Text. Auf Vélin. 88,4 x 53 cm. Mit kurzen hinterlegten Einrissen am Unterrand. [ms]

Epreuve d’Artiste. Signiert. Auf chamoisfarbenem Simili-Japan. 38,5 x 34 cm. Gering gebräunt. Breite Ränder mit kleinen Druck- und Knickspuren sowie linker Rand mit schwachem, dunklem Fleck. [bg]

Epreuve d’Artiste. Signiert und mit Bezeichnungen („plus mince“, „mince“ bzw. „plus pâle“) sowie mit schraffierten Partien der Darstellung, die für die Auflage entweder entfernt oder zarter ausgeführt wurden. Am Unterrand sowie verso von fremder Hand bezeichnet „epreuve rehaussée auf crayon“. Auf chamoisfarbenem Simili-Japan. 38,5 x 34 cm. Gering gebräunt und schwach wellig. Mit kleiner Papierqetschfalte….

Expl. 12/90 (Gesamtaufl. 120). Sämtlich (außer Titelblatt) signiert, datiert und nummeriert. Auf BFK Rives mit dem Trockenstempel der Erker-Presse, St. Gallen. 50 x 41,8 bis 50 x 91,8 cm. Sehr gut erhalten. [bg]

Signiert und betitelt. Auf chamoisfarbenem Vélin, auf Karton aufgezogen. 52 x 38,7 cm. Fischer-Cörlin erhielt seine Ausbildung an der Berliner Kunstakademie und war 6 Jahre Meisterschüler A. von Werners. Sein umfangreiches Oeuvre umfasst neben Historienbildern, Landschaften und Genreszenen auch zahlreiche Auftragsarbeiten u.a. für Illustrationen, Diplome, Taufbriefe und Urkunden sowie Werbung. [bg]

Einer von ca. 75 Handdrucken. Signiert sowie mit dem Monogramm im Stock. Auf leichtem chamoisfarbenen Bütten. 25,3 x 30,4 cm (Blatt: 35,4 x 42,1 cm). Breite Ränder gering stockfleckig bzw. mit wenigen durch den Druck entstandenen Farbspuren. Mit restaurierter Beschädigung bzw. Nadelspuren in den Ecken. Verso teils mit Kleberesten. [bg]

Recto und verso mit Druckvermerkstempel. Auf Japan-Bütten. 19,1 x 22,5 cm. Zweite posthume Auflage für die Griffelkunst bei der Cosmo-Press 1981. [kw]

Recto und verso mit Druckvermerkstempel. Auf Japan-Bütten. 16,8 x 22,1 cm. Zweite posthume Auflage für die Griffelkunst bei der Cosmo-Press 1983. [kw]

Recto und verso mit Druckvermerkstempel. Auf Japan-Bütten. 17,2 x 22,1 cm. Zweite posthume Auflage für die Griffelkunst bei der Cosmo-Press 1982. [kw]

Signiert sowie verso mit dem Künstleradress-Stempel „Hans Fay / Kunstmaler / Haardt Neustadt a.d. Weinstr. / Hauptstr. 130“. Auf bräunlichem strukturiertem Vélin. 63 x 51 cm. Leicht gebräunt und etwas fleckig. Ränder mit schmalen bräunlichen Papierstreifen hinterlegt, mit kleinen Beschädigungen und Eckfehlstelle. [ms]

Mit gestempelter Signatur und Datum sowie verso typographisch bezeichnet. Auf festem blaugrauem Vélin. 31 x 24,3 cm. Erschienen in „XXe Siècle“, No. 9, 1957. [kw]

Expl. 33/50, Unikat. Signiert (in Griechisch) und bezeichnet „rehaussée de ma main“. Auf kräftigem Vélin mit dem (Künstler-?) Trockenstempel. 56,5 x 35 cm. Linker Rand bestoßen bzw. stellenweise (im Bereich der linken unteren Ecke) schwach fleckig. [bg]

Expl. 24/30, Unikat. Signiert und bezeichnet „rehaussée de moi“. Auf kräftigem Vélin. 60,5 x 45,5 cm. [bg]

Bl. 1 mit dem Namenszug im Stein. Beide mit typographischer Druckeradresse von Mourlot (Bl. 1) bzw. Verlegeradresse von Pierre Chave (Bl. 2) und Text. Auf Vélin. 66, 1 x 44,2 und 75,8 x 45 cm. Bl. 1 mit winzigem Randeinriss und kurzen schwachen -knickspuren. Bl. 2 an den Rändern geringfügig gebräunt. [ms]

Auf Vélin. 31,2 x 24,5 cm. An den oberen Ecken auf Unterlage montiert. Linker Rand mit Heftspuren. Erschienen in „XXe Siècle“ No. 10, 1958. [bg]

Je eines von 300 Expl. der Buchausgabe. Auf chamoisfarbenem Vélin, Bl. III mit Wasserzeichen „BM“ (ligiert). Je 12,8 x 10 cm (Blatt: je 23,7 x ca. 19 cm). Beide gering gebräunt. Bl. III mit Klebespuren in den Eckbereichen. [ms]

Eines von 5 Expl. der Separatsuite in Grün der Vorzugsausgabe auf Japon nacré. Signiert. 25 x 18,5 cm (Blatt: 25,5 x 19,2 cm). [ms]

Verso signiert und datiert. Auf Vélin. 30,5 x 25 cm. Nach einer Lehre als Offsetdrucker besuchte Engel zuerst die Abendschule des Städelschen Kunstinstituts in Frankfurt/M., studierte dann 1964-67 bei Johannes Schreiter. Nach verschiedenen Studienaufenthalte unterrichtetet er 1980-84 an der Abendschule des Städel. Neben großformatige Stilleben von Lebensmitteln in der Tradition der Vanitas-Ikonographie schuf er auch…

Expl. 2/6. Signiert. Auf chamoisfarbenem Japan. 18 x 13,3 cm (Blatt: 52 x 42 cm). Im Passepartoutausschnitt minimal gebräunt sowie an der rechten Papierkante gering fleckig. [ms]

Mit zwei versch. Copyrightvermerken, der Verlegeradresse von Torben Groendahl (Kopenhagen) und Plakattext unterhalb der Darstellung. Auf chamoisfarbenem Vélin. 69,9 x 53,9 cm. [bg]

Expl. 18/250 (Gesamtaufl. 270). Mit den Namenszügen der Künstler und Datum „1935“ im Stein. Verso typographisch bezeichnet. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin mit den Trockenstempeln von ADAGP, Paris und „idem, Paris“. 43 x 84 cm. Mit schwacher Randknickspur. Beiliegt: Kopie der Justification du Tirage der Galérie Fanny Guillon-Laffaille, Paris vom 17.12.2004. [bg]

Expl. 56/250. Mit den Namenszügen der Künstler und Datum „1942“ im Stein. Verso typographisch bezeichnet. Auf kräftigem chamoisfarbenem BFK Rives mit den Trockenstempeln von ADAGP, Paris und „idem, Paris“. 54 x 72 cm. Beiliegt: Kopie der Justification du Tirage der Galérie Fanny Guillon-Laffaille, Paris vom 8.12.2004. [bg]

Mit dem Namenszug im Stein. Auf Vélin. 30 x 17 cm. An den oberen Ecken auf Unterlage montiert. [bg]

Signiert und datiert. Auf leichtem graugrünem Ingrès-Bütten. 37,5 x 37,3 cm (Blatt: 48 x 54 cm). Mit leichten Randknickspuren links. Erschienen bei der Griffelkunst. [ms]

Expl. 51/70. Signiert. Auf chamoisfarbenem „BSB“-Bütten. 19,2 x 13,8 cm (Blatt: 48 x 37,5 cm). Sehr breite Ränder stellenweise gering angestaubt, mit wenigen schwachen Fleckchen und linke untere Ecke mit geringfügiger Knickspur. [bg] weitere Abbildungen

Expl. 22/50. Signiert, datiert „22“, betitelt und bezeichnet „Kaltnadel“ sowie mit dem seitenverkehrten Namenszug und Datum in der Platte. Auf chamoisfarbenem Kupferdruckpapier. 34,7 x 28 cm (Blatt: 49,7 x 43,5 cm).Hauptsächlich an den breiten Ränder gering (stock-) fleckig. Mit schwacher Knickspur in der äußeren unteren linken Ecke sowie Oberrand mit zwei winzigen Abrissen. Provenienz: Galerie…

Expl. 26/75. Signiert und datiert sowie mit dem Titel in der Darstellung. Auf kräftigem Vélin. 53 x 50 cm. [bg]

Signiert. Auf Vélin. 13 x 15,5 cm (Darstellung; Blatt: 24,5 x 23,5 cm). Am Oberrand auf Unterlage montiert. Im Passepartoutauschnitt leicht gebräunt. Beiliegt: ders., Trabrennen. Lithographie. Mit dem Namenszug im Stein. Auf chamoisfarbenem Vélin. 28 x 38,5 cm. Unter Passepartout montiert. [bg]

Signiert. Verso vom Nachlaßverwalter betitelt und mit den Nachlaßstempeln „Aquarell. Original. Handsigniert…“ mit der handschriftlichen Nummer „19“ bzw. „Emmy Dorothea Dill / Bad Dürkheim Atelier“. Auf strukturiertem Vélin. 47,5 x 35,5 cm. Schwach gebräunt. An den oberen Ecken auf Unterlage montiert. [ms]

Signiert. Verso mit Aquarell mit Bleistiftzeichnung (Nächtliche Szene mit kosendem Paar in einer venezianischen Gondel). Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 23,9 x 31,8 cm. Gering angestaubt und mit Nadelspuren in den Ecken. Verso mit vereinzelten Kleberesten an den Rändern. Félice Desclabissac war eine Nichte des österreichischen Malers Eduard Kurzbauer. Sie besuchte die Kunstschule für Damen in…

Rechts unten in Bleistift signiert, datiert und mit persönlicher Widmung „an Max …“. Auf festem strukturiertem Vélin. 35 x 48,8 cm. Oberrand mit vereinzelten winzigen Läsuren. In gedeckten Farben gehaltenes Aquarell, das aus heutiger Perspektive prophezeiend wirkt. [ms]

36 x 37 cm. Mit winzigen Farbabsplitterungen an den Kanten. Deppert, der eine Ausbildung zum Bühnenmaler am Darmstädter Hoftheater begann, diese aber durch eine schwere Verwundung im I. Weltkrieg nicht fortsetzen konnte, studierte 1920-22 als Meisterschüler von Ludwig Thoma an der Karlsruher Kunstakademie. Im Anschluss ließ er sich als Maler und Gewerbelehrer in Darmstadt nieder,…

Auf Vélin. 31,4 x 24,2 cm. An den oberen Ecken auf Unterlage montiert. Mit vereinzelten Kratz-. und schwacher Eckknickspur. Erschienen in „XXe Siècle“ No. 7, 1956. [bg]

Beide mit der Druckeradresse von Mourlot und Text unterhalb der Darstellung. Auf Vélin. 72,8 x 44,5 und 72,5 x 51,2 cm Beide gering bzw. leicht unfrisch und mit meist nur winzigen Randläsuren. [ms]

Signiert und datiert. Auf leichtem chamoisfarbenen Vélin. 42 x 55 cm. Ränder teils mit schwachen Knickspuren. [bg]

Signiert und datiert. Auf leichtem chamoisfarbenen Vélin. 40,5 x 53,5 cm (Darstellung). Ränder teils mit schwachen Knickspuren. [bg]

Signiert „Savu Petra“. 80 x 59,5 cm. Mit wenigen winzigen Farbabsplitterungen. Savu Petra Dan studierte 1926-1933 an der Kunsthochschule Bukarest. Während des II. Weltkriegs war er von 1942-1945 im KZ Bergen-Belsen inhaftiert. Nach dem Krieg konnte er einen Teil seiner Bilder an das Bukarester Nationalmuseum verkaufen; sie gelten heute als verschollen. 1961 emigrierte der Künstler…

Auf breitrandigem Vélin d’Arches. 52 x 48 cm. [bg]

Expl. XXXVII/LX der Auflage für den Grafos-Verlag (Gesamtaufl. 650). In Bleistift mit „Dalí“ bezeichnet. Auf chamoisfarbenem Vélin. 48 x 72 cm. [bg]

Expl. 668/1000. In Bleistift mit „Dalí“ bezeichnet. Auf chamoisfarbenem Vélin. 49 x 48 cm. Ränder gering wellig. [bg]

Expl. 44/200. In Bleistift mit „Dalí“ bezeichnet sowie mit den Namenszügen der Künstler, Titel und Nummer in der Platte. Auf kräftigem chamoisfarbenen (BFK Rives) Vélin. 23,3 x 17 cm. Beiliegt: F. de Goya , Esta Vmd… pues? Como digo.. eh! Cuidado. si nó… Sind sie da?… Blatt 76 der Folge „Los Caprichos“. Aquatintaradierung in Schwarzbraun…

Expl. 72/200. In Bleistift mit „Dalí“ bezeichnet sowie mit den Namenszügen der Künstler, Titel und Nummer in der Platte. Auf kräftigem chamoisfarbenen (BFK Rives) Vélin. 22,2 x 15,8 cm. Beiliegt: F. de Goya , Por que fue sensible. Weil sie empfindlich war. Blatt 32 der Folge „Los Caprichos“. Aquatintaradierung in Schwarzbraun 1794-98. (Delteil 69, III….

Expl. 41/200. In Bleistift mit „Dalí“ bezeichnet sowie mit den Namenszügen der Künstler, Titel und Nummer in der Platte. Auf kräftigem chamoisfarbenen (BFK Rives) Vélin. 21,8 x 16,5 cm. Beiliegt: F. de Goya , Qual la descañonan! Wie sie sie rupfen. Blatt 21 der Folge „Los Caprichos“. Aquatintaradierung 1794-98. (Delteil 58, III. Hofmann 21. Harris…

Epreuve d’Artiste. Signiert. Auf chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 57,7 x 39,5 cm (Blatt: 76 x 57 cm). Breite Ränder minimal fleckig und stellenweise schwach gebräunt. Vollrandig. [ms]

Expl. 70/150. In Bleistift mit „Dalí“ bezeichnet. Auf Japon nacré mit dem Signaturtrockenstempel. 31,9 x 23,9 cm (Blatt: 38,7 x 28,7 cm). [ms] weitere Abbildungen

Expl. XX/XXV der farbigen Separatsuite auf BFK Rives zu der Folge auf Japon ancien. In Bleistift mit „Dalí“ bezeichnet. 58 x 38,5 cm. [bg]

Expl. 74/100. Signiert, datiert und betitelt. Auf festem chamoisfarbenem „C. M. Fabriano“-Vélin mit dem Trockenstempel der „edition art in progress“. 61,8 x 49,3 cm (Blatt: 75,5 x 55 cm). Ränder schwach fleckig. [ms]

Signiert. Verso mit „K. F. Dahmen / Objektkasten / 1967“, Richtungspfeil mit „oben“ und u.a. den Nummern „33121“ und „K373*d“ bezeichnet. Höhe: 21 cm. Breite: 33 cm. Tiefe: 8 cm. Provenienz: Nachlass Karl Fred Dahmen; van Ham (Verwalter des künstlerischen Nachlasses Dahmens seit 2013) Dez. 2019, süddt. Privatsammlung. [ms]

Signiert und datiert. 41,5 x 54 cm. Schwach gegilbt und mit feinen Krakelüren. Ab Anfang der 1920er Jahre betätigte sich Croissant verstärkt als freischaffender Künstler. Zu seinen Hauptwerken aus diesen Jahren zählen Landschafts- und Dorfbilder mit Motiven aus der Pfalz, die er zunehmend weg von einer eher realistischen Darstellung in freierem Malstil mit weniger Details…

In der linken oberen Ecke signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 52 x 36,1 cm. Schwach fleckig. Crampe, der hauptsächlich als Buchillustrator (vorwiegend Silhouetten) tätig war, war ein „Jugendkamerad“ Lovis Corinths und wurde von ihm noch 1921 als „Der arme Maler“ (Berend-Corinth 844) in Corinths Berliner Atelier gemalt. [ms]

Sämtlich signiert sowie 1 Bl. mit der Bezeichnung „Hetzt sich lieber herum mit der Dirn“ in der Platte. Auf Japan, Bütten bzw. Vélin. 9 x 11,8 bis 26 x 20,6 cm. Bl. 1/2 im Passepartoutausschnitt minimal gebräunt und Ränder mit schmalen braunen Papierstreifen hinterlegt. Bl. 2/3 minimal fleckig sowie mit durchscheinenden Kleberesten in den oberen…

Signiert sowie in der linken unteren Ecke mit „70“ bezeichnet. Auf braunem Vélin. 34,5 x 48 cm. Mit winzigem Randeinriss am Oberrand. Sammlung Prof. Dr. Mladen Rupec, Marburg („MHR“ ligiert; nicht bei Lugt). [ms]

Verso typographisch bezeichnet. Auf leichtem bräunlichem Vélin. 31,2 x 24,2 cm. An den oberen Ecken auf Unterlage montiert. Linker Rand mit Heftspuren. Erschienen in „XXe Siècle“, No. 13, 1959 . [bg]

Links unten signiert und datiert. Auf leichtem Karton, auf Karton aufgezogen. 23 x 34,2 cm. [ms]

Abdruck der Vorzugsausgabe vor der Schrift und Verwendung als Ausstellungsplakat „Jean Cocteau. Poésie graphique“ der Jacques Damase Gallery, Brüssel 1973. Mit dem Namenszug im Stein. Auf Japon nacré. 59,4 x 48,5 cm (Blatt: 75,8 x 56 cm). [bg]

Mit dem Monogrammstempel Cocteaus sowie von Fernand Mourlot monogrammiert. Mit dem Namenszug, Datum und Bezeichnung „exemple du coloriage nouveau“. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 45 x 35 cm (Blatt: 65 x 50 cm). Ränder minimal gebräunt. [bg]

Mit dem Namenszug und Datum im Stein. Auf Vélin d’Arches. 33 x 29 cm. Ränder gering gebräunt. Mit schwacher Druckspur in der rechten oberen Ecke. [bg]

Mit dem Monogrammstempel sowie dem Namenszug und Datum im Stein. Mit dem Druckerkürzel von Fernand Mourlot. Auf Vélin d’Arches. 39 x 27,5 cm. Ränder gering gebräunt. Ecken teils schwach bestoßen. [bg]

Mit dem Monogrammstempel. Auf Vélin. 27 x 21 cm. Rechte obere Ecke verso mit durchscheinenden Klebespuren. [bg]

Signiert „Jean“. Auf Vélin. 27 x 21 cm. [bg]

Signiert sowie mit dem Namenszug, Datum, Titel, Größenangaben und Bezeichnungen in der Darstellung. Am Unterrand typographisch mit dem Verlegernamen von „Nouvelles Images“ und Nummer „M 195“ sowie verso mit dem typographischen Copyright, Verlegeradresse, Titel und Größenangaben bezeichnet. Auf Vélin. 69,6 x 59,2 cm. [bg]

Expl. 91/100 (Gesamtaufl. ca. 110 Expl.) vor der Verwendung als Ausstellungsplakat der Fundació Miró, Barcelona, 1986. Signiert. Auf beige-grauem, stark strukturiertem Vélin. 58 x 49,8 cm (Blatt: 69,8 x 49,8 cm). Vereinzelt fleckig und mit wenigen dünnen Papier- sowie Druckstellen. [bg] weitere Abbildungen

Mit dem Namenszug in der Darstellung sowie typographischem Plakattext und Copyright von Mourlot. Auf Vélin. 77 x 52,9 cm. Obere linke Ecke mit geringfügiger Knickspur. [bg]

Mit Gefälligkeitssignatur in blauem Farbstift. Mit den Namenszügen der Künstler sowie typographischem Programmtext. Auf Vélin. 75,5 x 50,5 cm (Passepartoutausschnitt; Blatt: ca. 76,5 x 51,5 cm). Unter Blende montiert. Von den Plakaten mit den verschiedenen Texteindrucken gab es jeweils nur ca. 30-50 Expl. [ms]

Mit dem Namenszug von Sorlier im Stein sowie typographischem Plakattext und Druckeradresse von Mourlot. Auf leichtem Vélin. 76 x 52,5 cm. Ecken etwas bestoßen. [bg]

Mit „Marc Chagall“ bezeichnet. Mit den Namenszügen der Künstler, Copyright von Mourlot und typogrphischem Text inner- und außerhalb der Darstellung. Auf Vélin. 73 x 50,7 cm. Ränder schwach fleckig und mit leichten Randknickspuren. [ms]

Sämtlich mit dem Namenszug Chagalls und 2 Bll. mit dem von Sorlier im Stein. 3 Bll. mit typographischer Adresse von Mourlot (Bl. 2 Copyright) und Text. Auf Vélin. 75 x 51 bis 86,2 x 57,5 cm. Beiliegen: Le Peintre à la Palette – L’Oiseau bleu. Plakate des Kunsthaus Hamburg (1966) und der Septième Biennale de…

Mit der typographischen Druckeradresse von Mourlot und dem Copyright von Berggruen sowie Plakattext. Auf leichtem Vélin. 86,4 x 56 cm. Teils mit Eckknickpuren. Oberrand mit 2 kurzen hinterlegten Einrissen. [bg]

Bl. 3 Vorzugsabdruck auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. Bl. 2 mit dem Namenszug Chagalls und Bl. 3 mit dem von Sorlier im Stein. Sämtlich mit typographischer Adresse von Mourlot (teils Copyright; Bl. 3 mit dem Copyright des „Ministère de la Culture…“) und Text. Auf Vélin. 69,9 x 52,9 bis 77 x 51,1 cm. Beiliegen: Le…

Bl. 3 mit Autogramm des Dirigenten Karl Münchinger. 3 Bll. mit den Namenszug Chagalls (davon 2 Bll. mit dem Sorliers) im Stein. 1 Bl. mit der typographischen Druckeradresse von Mourlot, 2 Bll. mit dem Copyright von Mourlot sowie sämtlich mit Text. Auf Vélin. 74 x 54 bis 77 x 51,8 cm. Beiliegt: Bataille de Fleurs….

Eines von 125 Expl. mit dem typographischem Text rechts unten. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 55,5 x 44 cm (Blatt: 65,8 x 50 cm). [ms]

Mit dem Namenszug und Datum im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem BFK Rives. 48 x 45 cm (Blatt: 55,5 x 45,2 cm). Mit Spuren von Druckfarbe oberhalb der Darstellung. Ränder schwach fleckig und mit kurzen leichten Eckknickspuren. Verso an den Rändern Spuren von alter Montierung. [ms]

Expl. 6/11 (Gesamtauflage 13). Signiert. Auf beigefarbenem Vélin d’Arches. 50 x 30,5 cm (Blatt: 55,5 x 37,8 cm). Breite Ränder vereinzelt stockfleckig (hauptsächlich am Unterrand). [bg]

Eines von 225 Expl. Mit Gefälligkeitssignatur. Auf BFK Rives. 39,6 x 29,3 cm. Beiliegt: Jacques Combet (Nîmes 1920 – 1993 Evry), Portrait Marc Chagall. Kupferstich mit Radierung um 1960. Expl. 8/15. Signiert sowie mit dem seitenverkehrten Namenszug Chagalls und typographischer Bezeichnung in der Platte. Auf Japon nacré. 42 x 29,8 cm. Schwach stockfleckig und mit…

Eines von 26 Expl. auf Japon nacré. Mit verblasster Gefälligkeitssignatur. 32,2 x 25 cm. [ms]

Bl. 1 verso typographisch bezeichnet und Radierung verso mit gedrucktem Text und Seitenzahl „42“. Auf meist kräftigem Vélin. 20,5 x 21,5 bis 31 x 23,3 cm. 1 Litho (Féerie) verso gebräunt. [ms]

Eines von 153 Expl. Mit dem Namenszug in der Platte. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 34,8 x 26,6 cm. An den Rändern schwach gebräunt. [ms]

Mit dem Namenszug im Stein. Auf Vélin. 66 x 53,5 cm. Mit schwachen Randknickspuren. [bg]

Eines von 200 in den Studienwerkstätten der Mechanischen Weberei Pausa AG, Mössingen gedruckten Expl. Signiert sowie mit dem Monogramm in der Darstellung. 29 x 24 cm (Stoff: 32 x 48 cm). Ränder stellenweise leicht braunfleckig. Oberrand mit Knickspuren. Erschienen in „Strukturdrucke“ im Gerd Hatje Verlag, Stuttgart 1955 mit Drucken von sechs weiteren Künstlern, u.a. der…

Expl. 260/300 (Gesamtaufl. 450). Jeweils im Impressum numeriert. Graphiken sämtlich numeriert und mit dem Signaturstempel. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin mit dem Verleger-Trockenstempel. 24,2 x 15,8 bis 35,1 x 24,6 cm (Blatt: je 50 x 31,8 cm). 1 Radierung und 1 eingefalteter Bogen mit Eckknickspur. Ursprünglich beigelegtes „Certificato di Garanzia“ fehlt bei beiden Bänden. Einbände minimal…

Sämtlich verso monogrammiert und bezeichnet „f.e“. Auf kräftigem Vélin. Je ca. 13,5 x 13 cm. Sämtlich am Oberrand aufgezogen und zusammen unter Passepartout montiert. [ms]

Verso (und ebenfalls auf der Rahmenrückwand) signiert und verso datiert „XII/05“. Auf Vélin. 19,7 x 17,3 cm. Provenienz: Ausstellung Heinz Butz bei Karl & Faber, München, 2008 (Nr. 40). [ms]

Mit den Namenszügen der Künstler im Stein, typographischem Plakattext und Copyright von Mourlot. Auf leichtem Vélin. 77,x 55,2 cm. Mit schwacher Eckknickspur. [bg]

Mit dem Namenszug Buffets im Stein, Druckeradresse von Mourlot sowie mit typographischem Plakattext. Auf Vélin. 73,7 x 47,4 cm. Mit leichten Randknickspuren. [bg]

Mit dem Titel unterhalb der Darstellung. Auf kräftigem Vélin. 59 x 44,5 cm. [bg]

Eines von 140 Expl. (Gesamtaufl. 160). Auf chamoisfarbenem Vélin. 19,6 x 11 cm (Darst.; Blatt: 38 x 25 cm). Breiter Rand geringfügig unfrisch, mit winzigen Nadelspuren in den Ecken und rechts mit kurzem Einriss/kleiner Fehlstelle. Die Druckplatten der Publikation waren größer als das Papier und wurden gestrichen. [ms]

Epreuve d’Artiste. Sämtlich mit signierter (teils datierter) persönlicher Widmung sowie mit dem Monogramm und Datum (H. 329a zweifach und mit Titel) im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem (Rives-) Vélin mit dem Drucker-Trockenstempel von „Matthieu Litho, Switzerland“ bzw. „Stamperia Posterula, Urbino“ (H. 329a). 78,5 x 58,7 bis 83 x 62,5 cm. 1 Bl. (H. 329a) mit Bestoßungen…

Expl. „62/100“ bzw. „Nr. 84“. Sämtlich signiert und numeriert. Meist (außer Titelbll.) mit dem Namenszug, Datum und Blattnummer sowie Titelbll. mit Titel und Verlagsangaben in der Platte. Auf chamoisfarbenem Simili-Japan. Ca. 17,5 x 23 bis 31 x 22,5 cm. Jeweils an den oberen Ecken aufgezogen. Vereinzelt an den Rändern minimal fleckig. Mappen geringfügig bestoßen bzw….

Expl. 143/150. Signiert sowie mit dem seitenverkehrten Monogramm in der Platte. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin mit dem Trockenstempel „Galerie Marco Edition, Bonn-Paris“. 18,8 x 10,1 cm. Im Passepartoutausschnitt minimal gebräunt. Breitrandig. Beiliegt: ders., Pallas Athene. Plakat der Ausstellung im Künstlerhaus Limburg/Lahn. Mit Gefälligkeitssignatur. Auf kräftigem Vélin. 42 x 30,1 cm. Sammlung Prof. Dr. Mladen Rupec,…

Expl. 47/80. Signiert. Auf strukturiertem chamoisfarbenen Bütten mit dem Trockenstempel der Galerie Marco Edition, Bonn/Paris. 15 x 16,5 cm. Mit zwei schwachen Fleckchen am Unterrand. [ms]

Expl. 24/300. Mit dem Namenszug und der Gießeradresse von Venturi Arte, Bologna. Höhe: 26 cm. Breite: 18 cm. Tiefe: 22 cm. Beiliegt: dazugehöriges Zertifikat. [bg]

Mit dem Namenszug in der Plinthe. Höhe: 19 cm. Breite: 17 cm. Tiefe: 10,5 cm. Arno Breker war der Sohn des Steinmetz-Meisters und Grabmalkünstlers Arnold Breker und erlernte schon früh das Steinmetz-Handwerk, besuchte die Handwerker- und Kunstgewerbeschule Elberfeld und beschäftigte sich mit den Werken Auguste Rodins und Michelangelos. 1920 studierte Breker an der Düsseldorfer Kunstakademie…

Signiert und ortsbezeichnet „Mch.“ (München). Auf kräftigen braunem, strukturiertem Vélin. 45,4 x 57 cm. Mit Nadelspuren an den leicht unregelmäßigen Rändern. Brauer, der seine Ausbildung an der Münchner Akademie bei den Malern Peter Paul Müller und Julius Exter erhielt, „entwickelte rasch einen persönlichen Stil. Seine Landschaftsausschnitte – eine Baumgruppe, ein Stück Allee, ein Seeufer –…

Beide mit der typographischen Adresse „Maeght Imprimeur“ bzw. „Mourlot“ und Text. Auf (Bl. 1 kräftigem beigefarbenem) Vélin. 55,8 x 44,7 und 63,8 x 40,1 cm. Bl. 2 mit leichten Randknickspuren. [ms]

Abdruck vor der typographischen Schrift und vor Verwendung als Ausstellungsplakat der Galerie Maeght. Mit dem Titel im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 72,7 x 52,4 cm. Gering unfrisch. Hauptsächlich im Randbereich mit bräunlichen Fleckchen und Knickspuren. [ms]

Mit dem Namenszug in der Platte. Auf chamoisfarbenem BFK Rives. 48,5 x 34,8 cm. Hauptsächlich an den breiten Rändern mit vereinzelten leichten Knickspuren. [ms]

Rechts unten mit schwach sichtbarer Numerierung „76/300“. Mit dem Namenszug im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 35,1 x 24 cm. Geringfügig gebräunt. [ms]

Mit dem Namenszug im Stein. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin mit dem Verlegertrockenstempel von Maeght, Paris. 35,4 x 24,1 cm. [ms]

Mit dem Namenszug und Datum „39“ im Stein. Auf chamoisfarbenem Vélin d’Arches. 37,5 x 54,5 cm. Breite Ränder schwach stockfleckig. [bg]

Expl. 69/75 auf breitrandigem Vélin d’Arches. Signiert. 24 x 17,8 cm (Blatt: 38 x 28 cm). Im Passepartoutauschnitt schwach gebräunt. [bg]

Abdruck außerhalb der Auflage. Auf breitrandigem Japon nacré. 10,5 x 13 cm (Darstellung; Blatt: 25 x 32,5 cm). [bg]

Abdruck außerhalb der Auflage. Auf breitrandigem Japon nacré. 14,2 x 20,3 cm (Darstellung; Blatt: 25 x 32,5 cm). [bg]

Mit Gefälligkeitssignatur (?). Verso typographisch bezeichnet „Lithographie de Braque (2e tirage)“. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 32,5 x 24,4 cm (Blatt: 35,5 x 26,5 cm). Linker Rand mit leichten Spuren der Klebebindung verso. Erschienen als eingeklebte Beilage der Revue „XXe Siècle“ No. 11, Weihnachten 1958. Beiliegt: Les Martinets. Die Turmschwalben. Farblithographie nach Braque um 1959. (vgl….

Signiert, datiert „13.7.30“ und ortsbezeichnet „Hertenstein“ (am Vierwaldstätter See). Verso nochmals signiert „Dr. Emma Bormann“. Auf chamoisfarbenem Vélin. 36,7 x 25 cm. Gering gebräunt und mit kleiner Eckknickspur sowie winzigen Läsuren am Oberrand. Bormann studierte Germanistik und Urgeschichte in Wien, daneben an der Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt bei Ludwig Michalek und Oskar Laske. 1917-20 hielt…

Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem Schoellershammer-Vélin. 50 x 39,5 cm. Im Passepartoutausschnitt leicht gebräunt und etwas stockfleckig. Mit Nadelspuren in den Ecken sowie hinterklebten Rändern. [bg]

Signiert „Framers & Carlo“, datiert, betitelt sowie mit persönlicher, datierter Widmung. Verso bezeichnet „Carlo Boger / Eigentum Frau Dr. Boger-Eichler – Berlin W 15 / Kurfürstendamm 219“ Auf leichtem chamoisfarbenen Karton. 35 x 25 cm. Leicht gebräunt und stockfleckig sowie mit Nadelspuren. [bg]

Signiert. Auf Vélin. 46 x 60,8 cm. Ränder teils hinereklebt. Oberrand gering wellig. Unterrand mit kleinen Beschädigungen sowie rechte untere Ecke mit schwachen Knickspuren. [bg]

Verso mit dem Stempel „William S. Borroughs, New York….“ , dem gestempelten Copyright des Künstlers und dem Verlegerstempel „Radar Publikationen / Edition C.L.A.G. / Basel…“. Auf Photopapier. 22 x 14,6 cm. Erschienen in „RADAR. Die Zeitschrift zwischen Basel und New York“, No. 4, 1984. [ms]

Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 50,4 x 63,5 cm. Leicht unregelmäßige Ränder mit Nadelspuren, winzigen Einrissen und Knickspuren sowie in den Eckbereichen mit durchscheinenden Klebespuren von Montierung. [ms]

Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 35 x 48,5 cm. Oberrand mit winziger Nadelspur (auf kleiner hinterlegter Fehlstelle), winziger Eckfehlstelle links und Eckknickspur rechts. Verso mit kleinen leichten Montierungsresten. Blumenthal studierte bei Georg Heydruck an der Werkkunstschule in Kassel, bevor sie 1950 nach Mainz zog und dort ihren späteren Mann, den Bildhauer Walter Naß, kennenlernte,…

Verso mit dem Atelier-Klebeetikett. Auf Photopapier. 30,2 x 33,3 cm. Hauptsächlich an den Rändern etwas gegilbt. [ms]

Verso mit dem Atelier-Klebeetikett. Auf Photopapier. 30,4 x 31,3 cm. Stellenweise leicht gegilbt sowie mit zwei winzigen Eckknickspuren. [ms]

Probedruck. Signiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 12,6 x 16,6 cm. Breite Ränder mit bräunlichen Flecken und leicht wellig. Beiliegen: ders., Franziskus mit der Fidel (2) – Barmherziger Samariter. 3 Bll. Linolschnitte 1957 und 1954/59. (Geus 72 und 20). 2 Bll. (selbes Motiv) signiert und mit persönlicher, 1992 datierter Widmung sowie Einzelblatt verso mit signierter persönlicher Widmung….

Expl. II/IV. Signiert und mit seitenverkehrten Bezeichnungen im Stein sowie mit dem Stempel „Free International University“. Auf leichtem, schwarzem Karton. 64 x 88 cm. Auf Karton aufgezogen. 1974 präsentierte Beuys anläßlich eines Vortrages an der University of Minneapolis sechs zusammenmontierte Zinkplatten, die er als Ganzes bearbeitete. 1977 entschied der Künstler, die Platten einzeln als Fragmente…

Expl. 3/7. Signiert „Patrick“. Verso signiert „Patrick“, mit dem Stempel „Photo / Patrick Bertrand“ und von fremder Hand bezeichnet „Schneider/Delon/Cannes 1963“. Auf Fotopapier. 20 x 30 cm. [bg]

Signiert „Patrick“. Verso signiert „Patrick“ und mit dem Stempel „Photo / Patrick Bertrand“. Auf der ehemaligen Rahmenrückwand auf Klebeetikett von fremder Hand (?) bezeichnet „Gainsbourg / chez lui… /1971“. Auf Fotopapier. 23,5 x 19,5 cm. [bg]

Verso signiert „Patrick“ und mit dem Stempel „Photo / Patrick Bertrand“. Auf der ehemaligen Rahmenrückwand auf Klebeetikett von fremder Hand (?) bezeichnet „Serge Gainsbourg / Jane Birkin / 1968“. Auf Fotopapier. 31 x 23,8 cm. Gering wellig. [bg]

Mit dem Monogramm bzw. Namenszug im Stein. Auf festem chamoisfarbenem Vélin. 30,1 x 49,5 cm. Ränder gering fleckig und stellenweise leicht bestoßen. [bg]

Je Expl. 7/20. Beide signiert und datiert. Auf leichtem chamoisfarbenem Karton. 23,7 x 16,7 und 20 x 17,7 cm. Bl. 1 Oberrand unregelmäßig beschnitten und Bl. 2 mit Eckfehlstelle. [bg]

Beide signiert. Auf blauem bzw. grünlichen Karton. 20,8 x 15 und 20,6 x 15, 2 cm. Mit wenigen schwachen Bereibungen. Es handelt es sich bei den vorliegenden Graphiken um seltene Weihnachtskarten von Werner Berges. Laut Gäßler gibt es 6 verschieden Motive, die jedoch in verschiedenen Farben auf verschiedenfarbigen Papieren zusammen gedruckt wurden und daher in…

Signiert. Auf Vélin. 61,3 x 46,3 cm (Passepartoutausschnitt). Unter Blende montiert. Erhält durch die Überarbeitungen Unikatcharakter. Beiliegt: Mersad Berber II. Ausstellungskatalog der Galerien Hoeppner, Hamburg/München, (1977) mit meist farb. Abb. Gr.-8°. OBroschur, nnSS. Umschlag berieben. [ms]

Zweifach signiert. 37,7 x 49,7 cm. [ms]

Epreuve d’Artiste. Signiert. Auf Japon nacré. 16 x 16 cm (Blatt: 57 x 38,8 cm). Sammlung Prof. Dr. Mladen Rupec, Marburg („MHR“ ligiert; nicht bei Lugt). [ms]

Signiert. Auf dickem strukturiertem Japan. 22,3 x 14,9 cm (Blatt: 51,8 x 35,5 cm). Mit wenigen schwachen Stockflecken. Obere Ecken mit geringfügigen Bereibungen sowie linker Rand teils mit durchscheinenden Kleberesten. Mit der Thematik der vor einem Spiegel sitzenden Frau hat Beckmann sich 1923 verstärkt beschäftigt, denn noch im selben Jahr entstanden weitere Variationen des Themas,…

Eines von insges. 250 Expl. der zweiten posthumen Edition 1990 zu der Vorzugsausgabe des Reprints „Die Fürstin“. Verso mit dem Nachlaßstempel und der -signatur. Auf chamoisfarbenem Hahnemühle-Vélin. 21,5 x 25,5 cm (Blatt: 39,3 x 53,5 cm). [ms]

Expl. 37/150 der posthumen Edition von 1973. Verso mit dem Nachlaßstempel und der -signatur. Auf chamoisfarbenem Vélin. 23,7 x 17,9 cm (Blatt: 32 x 23,2 cm). [ms]

Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 32,5 x 24,8 cm. Breite Ränder minimal fleckig und mit schwachen Knickspuren. [ms]

In der rechten unteren Ecke signiert „e. batz“, datiert „1968“ und bezeichnet „Ri VIII IX“„ sowie in der linken unteren Ecke u.a. mit „Oeuvre Nr. 1042“ bezeichnet. Auf chamoisfarbenem Hahnemühle-Vélin mit dem Dürer-Monogramm-Wasserzeichen. 64,2 x 41,7 cm. „Der geometr., vom Bauhaus inspirierten, und der von P. Klee beeinflußten lyr. Abstraktion (…) folgte seit den 60er…

In der linken unteren Ecke signiert „e. batz“, datiert „1963“ und bezeichnet „Ri“ sowie in der rechten unteren Ecke mit der Werk-Nummer „Oe 30064“ bezeichnet. Auf Vélin. 64,7 x 46,1 cm. Gering wellig. In den 1950er und 1960er Jahre unternahm Batz zahlreiche Reisen, hauptsächlich nach Frankreich und Italien, insbesondere nachdem er sich 1959 aufgrund einer…

Verso signiert „e. batz“, datiert „1979-80“ sowie in der linken unteren Ecke mit der Werk-Nummer „Oeu. N. 62007“ bezeichnet. Ca. 43,5 x 42,5 cm. Eugen Batz, der von 1925-27 an der Handwerker- und Kunstgewerbeschule Elberfeld studierte und 1929/30 sein Studium am Bauhaus Dessau bei Paul Klee u.a. fortführte, wechselte 1931 an die Kunstakademie Düsseldorf, wo…

Signiert und datiert sowie in der linken unteren Ecke von fremder Hand bezeichnet „237“. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 44 x 31,5 cm. Leicht gebräunt und stockfleckig. Ränder gering wellig und stellenweise bestoßen. Bandau studierte an der Staatlichen Kunstakademie Düsseldorf und gehörte zu den Gründern der Künstlergruppe 66. Zunächst schuf der Künstler Skulpturen. Ab 1985 traten…

Auf appliziertem, typographisch mit „Richard Bampi/Kandern/Germany“ bezeichnetem Etikett in grüner Tinte nummeriert „803 d (2)“. Höhe: 24 cm. Breite: 18,5 cm. Tiefe: 2,5 cm. Mit vereinzelten, durch den Druck entstandenen Sprüngen (hauptsächlich am Oberrand). Beiliegt: Holzschnitt zu o.g. Druckstock. Von fremder Hand bezeichnet sowie auf dem Passepartout mit Etikett und Nummerierung wie oben. Auf leichtem…

Signiert. Auf leichtem gräulichem Vélin. 18,8 x 11 cm. Mit geglätteter horizontaler Mittelfalte sowie schwacher Längsfalte. Mit restauriertem Einriß am rechten Rand sowie (meist) hinterlegter Fehlstelle am Ober- bzw. Unterrand. Oberrand etwas berieben. Ab 1901/02 entstanden Bakst’ erste Bühnenbild- und Kostümentwürfe. Mit der Pantomime „Le Cœur de la Marquise“ (1902, Ermitage-Theater) und dem Ballett „Die…

Monogrammiert „B.B.“ Verso mit weiterer Komposition. 72 x 49,5 cm. Baier-Burcado studierte 1922 bis 1930 an der Kunstakademie Karlsruhe; 1925 wurde er Meisterschüler von A. Babberger. Danach arbeitete er als freier Maler in Karlsruhe. Im Dritten Reich galten seine Werke als verfemt und er erhielt Malverbot. Nach Beendigung des II. Weltkkrieges wandte er sich in…

Expl. 1/9 bzw. 45/50. Beide signiert, datiert, betitelt und Bl. 1 bezeichnet „Litho coloriert“. Beide mit dem Titel/Bezeichnung „PAN“ und Passkreuzen im Stein. Auf BFK Rives bzw. Vélin. 43 x 57 und 40,5 x 57 cm. An den Rändern angestaubt, fleckig und stellenweise wellig. Bl. 2 mit vereinzelten Knickspuren sowie Oberrand mit teils hinterlegten Einrissen….

Expl. 52(?)/68 bzw. 50/60. Beide signiert und datiert sowie Bl. 1 betitelt. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 24 x 45 und 51 x 43 cm. Beide an den breiten Rändern gering angestaubt, fleckig und bestoßen. Bl. 1 am rechten Rand wasserrandig. [bg]

Signiert und datiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 61,5 x 86,5 cm. Leicht knitterfaltig und mit Randbeschädigungen. [bg]

Signiert und datiert. Auf leichtem, grünlichem Vélin. 29,5 x 21 cm. Gering wellig. Nach dem Besuch der Staatlichen Glasfachschule in Hadamar studierte Bach in Berlin an der Hochschule der Künste bei Hann Trier. Danach wurde sie zur Gruppe der „Neuen Wilden“ gezählt. 1982 erhielt sie die Einladung zur Teilnahme an der documenta 7 in Kassel,…

Epreuve d’Artiste XIV/L (Gesamtaufl. 300). Signiert und betitelt. Auf kräftigem chamoisfarbenem BFK Rives. 50 x 38 cm. [bg]

Expl. 74/100. Signiert und datiert. Auf leichtem chamoisfarbenem Karton. 63 x 52,5 cm (Blatt: 73,3 x 52,8 cm). Breiter Unterrand mit minimaler Eckbestoßung links. [ms]

Signiert und datiert „22“. Verso mit nicht identifizierbarem Stempel. 73 x 92 cm. Mit wenigen winzigen Farbabsplitterungen. Auf Spannrahmen. [bg]

Expl. 13/150. Signiert, datiert und betitelt. Auf chamoisfarbenem BFK Rives. 70,8 x 50 cm. Ecken schwach gebräunt und gering bestoßen. Beiliegt: L. Cremonini, La Faille. Weiblicher Torso mit geöffneter Jeans. Farbsérigraphie 1974, ebenso. Signiert und datiert. Auf Vélin. 56 x 89 cm. Ecken mit schwachen Knickspuren. [bg]

Verso typographisch bezeichnet. Auf chamoisfarbenem Vélin. 30,8 x 23 cm. An den oberen Ecken auf Unterlage montiert. [bg]

Signiert und (von fremder Hand ?) mit dem Künstlernamen bezeichnet. Auf leichtem chamoisfarbenem Karton. 29 x 39 cm. Leicht angestaubt, mit kleiner Beschädigung am rechten Rand sowie mit Nadelspuren in den Ecken. [bg]

Links unten signiert sowie in der rechten oberen Ecke von fremder Hand in Bleistift mit „Siegfried Anzinger“ bezeichnet. Auf festem chamoisfarbenem Vélin mit Resten von Klebebindung am linken Rand. 24 x 23 cm. Mit winziger Knickspur am rechten Rand. [ms]

Expl. 19/65. Auf der Plinthe signiert und numeriert. Höhe: 28,5 cm. Breite: 34 cm. Tiefe: 10 cm. Erschienen anlässlich des Projekts „per ratio ad huminitas“. Beigabe: priv. schwarzfarbener Sperrholzockel (Höhe: 7,3 cm). [ms]

Expl. 89/299. Mit dem geprägten Namenszug. Höhe: 15 cm. Breite: 8,5 cm. Tiefe: 6 cm. [ms]

Signiert „Loulou Albert-Lasard“ und datiert. Auf leichtem gelblichem Vélin. 28 x 35 cm. [bg]

Signiert „Lou Albert-Lasard“. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 36 x 51,5 cm. Vereinzelt stockfleckig sowie mit schwacher vertikaler Knickspur. Albert-Lasard erhielt früh privaten Zeichenunterricht und besuchte 1904-12 Zeichenschulen in München und Paris. Dort pflegte sie enge Verbindung zum Kreis der Neuen Künstlervereinigung, insbesondere zu F. Marc, P. Klee und W. Kandinsky. Sie arbeitete auch mit Alexej…

Signiert und bezeichnet. Verso (von fremder Hand ?) bezeichnet „No. 16“ und mit Größenangabe. 72 x 53 cm. Moudarres zählt zu den Begründern der modernen, syrischen Malerei. Neben Oel- und Temperagemälden sowie Aquarellen und Zeichnungen umfasst sein Werk auch Illustrationen und Fotogramme. Ursprünglich dem Realismus zugewandt, führte sein Studium in Rom zum Bruch mit traditionellen…

Links unten signiert und datiert. Auf grauem Vélin. 49 x 31 cm. Die vereinzelten helleren Farblinien und -felder geben der dunkelgrundigen Komposition eine Strahlkraft. [ms]

Rechts unten monogrammiert und datiert sowie auf der Unterlage signiert und datiert. Auf leichtem chamoisfarbenem Vélin, auf Vélin aufgezogen. 24,5 x 12,4 cm (Darstellung). Ränder leicht unregelmäßig. Mit kleinem braunem Fleck. [ms]

Monogrammiert und datiert „19“ sowie verso signiert und datiert (jeweils zweifach), betitelt und mit Resten alter Bezeichnung in Bleistift sowie mit Stempel „UNVERKÄUFLICH“ und auf Klebeetikett mit der gestempelten Adresse des Adoptivsohnes Peter Strathomeyer, Stuttgart mit der Bezeichnung in blauem Kugelschreiber „AN 13“. 42,5 x 30,5 cm. Mit kleinen Bereibungen und wenigen winzigen Farbabsplitterungen. Oberrand…

Signiert und datiert. 21 x 30,5 cm. Stellenweise mit Retuschen. Weysser wandte sich Mitte der 80er Jahre verstärkt dem ländlich-dörflichen Motiv zu, das er liebevoll im Detail und idyllisch verklärt darstellte.Laut Auskunft von Herrn Dr. Jens Friedhoff, Europäisches Burgeninstitut, Einrichtung der Deutschen Burgenvereinigung e. V., handelt es sich bei der dargestellten mittelalterlichen Burgruine um die…

Auf der Unterlage in Bleistift bezeichnet „Paul Weber / geb. Darmstadt, 19.1.1823“. Auf festem chamoisfarbenem Vélin. 15,3 x 25,7 cm. Verso mit Kleberesten in den linken Ecken. Leicht gebräunt. [ms]

Datiert und ortsbezeichnet. Auf Vélin. 8,2 x 14,9 cm. Alt auf Unterlage montiert. Vereinzelt stockfleckig. Amalie Voltz, geb. Varennes-Mondasse war verheiratet mit Richard Voltz, dem Sohn des Künstler Friedrich Voltz (Nördlingen 1817 – München – 1886). Provenienz: Sammlung Baroness E. von Varennes-Mondasse, Schloß Penzing bei Wasserburg am Inn. [bg]

Signiert. Verso in blauem Farbstift betitelt. 37 x 55 cm. Malgrund schwach gebogen. Etwas gegilbt. Vockeradt war Schüler von Paul Vorgang und Eugen Bracht. Zahlreiche seiner Gemälde zeigen Motive aus Ägypten. Gerahmt. [bg]

2 Bll. signiert sowie sämtlich verso (teils auf der Unterlage) mit Sammlerbezeichnungen. Auf chamoisfarbenem sowie bräunlichem Vélin. 13,5 x 10,7 bis 18,2 x 14 cm. Teils an den Ecke auf Unterlage montiert und gebräunt (Bl. 1 und 3 hauptsächlich im Passepartoutausschnitt). Mit vereinzelten Randläsuren. [bg]

Signiert, datiert „8. Aug. 84“ und ortsbezeichnet. 58,5 x 55 cm. Nach einem Chemiestudium, bei dem von den Velden vor allem die praktische Anwendung von Farben interessierte, wandte er sich der Kunst zu. Am Städelschen Institut in Frankfurt/M. erhielt er Zeichenunterricht bei J. H. Hasselhorst; anschließend wurde er Schüler des Landschaftsmalers E. Bracht an der…

Signiert sowie in der rechten unteren Ecke betitelt. Auf chamoisfarbenem Japan. 18,5 x 33,2 cm. Breiter Rand leicht unfrisch, minimal fleckig und mit leichten Eckknicksspuren. Linker Unterrand mit schmaler dünner Papierstelle. [ms]

Signiert und in der rechten unteren Ecke betitelt sowie mit der Druckersignatur von Heinr. Wetteroth, München. Auf chamoisfarbenem Simili-Japan. 13,5 x 16 cm. Breitrandiger Abdruck. [ms]

Signiert und in der rechten unteren Ecke betitelt sowie mit der Druckersignatur von Heinr. Wetteroth, München. Auf chamoisfarbenem Simili-Japan. 25,5 x 32 cm. Breiter Rand schwach fleckig. [ms]

„Druck No. 6“ bzw. „Aus No. 1-12“. Beide signiert, betitelt (rechte untere Ecke) und bezeichnet. Bl. 2 mit der Druckersignatur von Heinr. Wetteroth, München. Auf chamoisfarbenem Simili-Japan bzw. Kupferdruckpapier. 24,8 x 37 und 24,6 x 44,1 cm. Beide an den breiten Rändern mit schwacher Eckknickspur (Bl. 1) bzw. stockfleckig und mit kleinem Eckabriss (Bl. 2)….

Signiert und in der rechten unteren Ecke betitelt sowie mit der Druckersignatur von Heinr. Wetteroth, München. Auf chamoisfarbenem Simili-Japan. 29,5 x 47 cm. Breite Ränder schwach fleckig, stellenweise leicht berieben, mit schwarzem Strich und schwachen kurzen Knickspuren. [ms]

Signiert und in der rechten unteren Ecke betitelt sowie mit der Druckersignatur von Heinr. Wetteroth, München. Auf chamoisfarbenem Kupferdruckpapier. 22,6 x 27 cm. Breite Ränder stellenweise leicht gebräunt, mit bräunlichen Flecken und kurzer leichter Eckknickspur. [ms]

Signiert und in der rechten unteren Ecke betitelt sowie mit der Druckersignatur von Heinr. Wetteroth, München. Auf chamoisfarbenem Simili-Japan. 22,5 x 27 cm. Teils schwach gebräunt. Breite Ränder leicht unfrisch, mit bräunlichen Flecken außen und kurzen Eckknickspuren. [ms]

Signiert. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin. 32 x 46,5 cm. Breite Ränder schwach fleckig, mit leichten Eckknickspuren links unten und winzigen Läsuren am Oberrand. [ms]

Beide signiert und in der rechten unteren Ecke betitelt sowie Bl. 1 mit der Druckersignatur von Heinr. Wetteroth, München. Auf chamoisfarbenem Japan bzw. Vélin. 14,9 x 31,9 und 17,5 x 26,2 cm. Beide an den breiten Rändern gering bzw. schwach fleckig sowie Bl. 1 mit geringfügigen Randknickspuren. [ms]

Signiert sowie mit der Druckersignatur von Heinr. Wetteroth, München. Auf chamoisfarbenem Japan. 16,2 x 26,2 cm. Breiter Rand mit leichter Eckknickspur. [ms]

Sämtlich signiert und in der rechten unteren Ecke betitelt (Bl. 1 nochmals von fremder Hand? links unten) sowie Bl. 3 mit der Druckersignatur von Heinr. Wetteroth, München. Auf versch. Papieren. 7 x 15,8 bis 16,5 x 26,4 cm. Breite Ränder mit vereinzelten schwachen Fleckchen bzw. Bl. 1 hauptsächlich am linken Rand leicht stockfleckig. [ms]

Beide signiert und in der rechten unteren Ecke betitelt sowie mit der Druckersignatur von Heinr. Wetteroth, München. Auf kräftigem chamoisfarbenem Simili-Japan bzw. Vélin. 26,3 x 16,9 und 20,5 x 15,4 cm. Breite Ränder schwach bzw. gering (stock-) fleckig. [ms]

Signiert und in der rechten unteren Ecke betitelt sowie mit der Druckersignatur von Heinr. Wetteroth, München. Auf kräftigem chamoisfarbenem van Gelder Zonen Simili-Japan. 11,7 x 31,7 cm. Breiter Rand mit kleiner leichter Eckknickspur. [ms]

Beide signiert und in der rechten unteren Ecke (Bl. 1 von fremder Hand?) betitelt. Auf chamoisfarbenem Simili-Japan bzw. kräftigem van Gelder Zonen-Bütten mit dem bekrönten Fleur-de-Lis-Wappen. 28,7 x 15,2 und 22 x 36 cm. Gering gebräunt. Breite Ränder gering fleckig, mit Eckknickspuren und kleiner Eckfehlstelle. [ms]

Signiert. Auf chamoisfarbenem Vélin. 20 x 30,7 cm. Gering gebräunt. Gustav Sundblad besuchte erst die Kunstschule in Augsburg, später dann die Münchener Akademie. Zuerst ab 1871 in Leipzig ansässig, zog er nach Halle/Saale, um an der gewerblichen Fortbildungsschule als Zeichenlehrer zu arbeiten. [bg]

Signiert und datiert. Verso auf dem Fragment eines Klebeetikettes bezeichnet. 50 x 64 cm. Mit restauriertem, horizontalem Spannungsriß im unteren Bilddrittel. Mit feinen Krakelüren. In den späten 1870er Jahren kam die Künstlerin nach Karlsruhe, wo sie an der Akademie Schülerin von H. F. Gude und seinem Nachfolger G. Schönleber wurde. „Neben der Landschaftsmalerei widmete sie…

Sämtlich monogrammiert (ligiert) und teils datiert „pxt. 16.VIII.31“, „8.VIII.31“ und „pxt. 13.VIII. 31“ (Bll. 2-4; Bl. 1 undeutlich datiert). Auf Vélin, alt auf graubraunem Karton aufgezogen. 10 x 11,1 bis 14,5 x 13,2 cm. Sämtlich mit vereinzelten Stockflecken sowie Bl. 1 mit schwacher Bereibung. Speckter gilt als einer der bedeutendsten nazarenisch geprägten Hamburger Künstler im…

Signiert. Auf chamoisfarbenem Vélin mit perforiertem Oberrand. 33,5 x 24,8 cm. Leicht gebräunt. [bg]

Mit dem Namenszug und Druckeradresse von S. Bühler, Mannheim im Stein sowie dem Titel unterhalb der Darstellung. Auf Vélin. 35 x 20 cm. Leicht stockfleckig und angestaubt. Linke obere Ecke gering wasserrandig. [bg]

Auf chamoisfarbenem van der Ley-Bütten mit Wasserzeichen: Fortuna auf Kugel, darunter kleines Wappen. 39 x 51 cm (Passepartoutausschnitt: 36,3 x 48,5 cm). Mit kleiner Bereibung im Bereich des Himmels. Schwach bzw. Randbereich leicht stockfleckig. Beiliegt: ders., Radierung mit Aquatinta nach der o.g. Vorstudie 1824. Mit dem Namenszug und Datum in der Platte. Auf chamoisfarbenem Vélin….

95 x 71 cm. Stellenweise stark gereinigt und mit vereinzelten kleinen Retuschen. Tragische Geschichte eines jungen Mannes und Edelfräuleins zwischen Schloss und Abtei, die in Gefangenschaft bzw. im Kloster endet. Für Neureuther typische, erzählhafte mehrszenige Komposition mit arabeskenhafter Einrahmung und Unterteilung. In dekorativem Rahmen der Zeit. [ms]

Signiert und datiert (in Rot). 45 x 35,7 cm. Doubliert. Mit Retuschen. Schon früh wurde die künstlerische Begabung Mønsteds an der Kunstschule in Aarhus gefördert, so dass er bereits mit 15 Jahren an der Kunstakademie in Kopenhagen sein Studium bei J. Exner, J. F. Vermehren und N. Simonsen aufnehmen konnte. Seine Studien setze er dann…

Auf roséfarbenem Vélin. 13,9 x 20,3 cm. An den oberen Ecken aufgezogen. Sammlungen H. Lempertz sr., Köln und Kasimir Hagen, Köln (Lugt 1337 und 4794). [ms]

Mit den Namenszügen der Künstler. Auf Bütten. 10 x 14,8 cm. Gering gebräunt. [bg]

Verso auf dem Spannrahmen in Bleistift ortsbezeichnet „Lille prés Beaudris“ (?) und undeutlich datiert. 19 x 30 cm. Leicht gegilbt. Mit Retuschen, kleiner hinterlegter Beschädigung (rechts unten) und feinen Krakelüren. Gerahmt. [ms]

Mit Bezeichnungen im Stein. Auf mehrfach zusammengesetztem Bütten, auf Holzkern befestigt und gerollt. 372 x 6,8 cm (Blatt bis zum Holzkern). Durchmesser der Banderole: 3 cm. Im oberen Teil (Titel) beschädigt. Stellenweise mit geringfügigen Randläsuren und Blatt einmal horizontal mit beschriftetem Fragment hinterlegt. Seltenes Zeitzeugnis. [ms]

Beide mit den Namenszügen und dt./franz. Titel in der Platte. Auf Vélin. 13,5 x 19 und 14,2 x 20,3 cm (Darstellungen). Beide an den Rändern schwach fleckig sowie leicht wellig. Jeweils unter Blende montiert. [ms]

Mit den Namenszügen der Künstler, Titel (frz./dt.), Druckeradresse von Lemercier, Verlegeradressen von L. Meder (Heidelberg, Jeannin/Goupil & Vibert (Paris) und Anaglyphe Company (London) mit Veröffentlichungsdatum sowie Blattnummer unterhalb der Darstellung. Auf festem Vélin. 28,3 x 40,8 cm. Breite Ränder mit leichten Klebespuren. [ms]

Mit den Namenszügen der Künstler, Datum und Titel unterhalb der Darstellung. Auf Vélin. 22,6 x 31,9 cm (Darst.). Schwach stockfleckig und minimal gebräunt. Breite Ränder leicht fleckig und mit vereinzelten Knickspuren. [ms]

Mit den Namenszügen der Künstler, Titel und Bezeichnung „2e P.“ (2e Partie) und Blattnummer „Pl. 21“ außerhalb der Darstellung. Auf Vélin. 20,6 x 29,3 cm. Hauptsächlich an den breiten Rändern leicht fleckig und etwas gebräunt bzw. angestaubt. Mit kurzen, teils hinterlegten Randläsuren. [ms]

Auf leichtem Karton mit graugrün koloriertem Rand. 32,3 x 47 cm (Darst. mit mehreren, davon drei goldfarbene Einfassungslinien; Blatt: 44,1 x 58,5 cm). Leicht wellig. Unterhalb der Blende stellenweise gering berieben. [ms]

Unter halb der Darstellung monogrammiert (?). Auf Vélin. 16,5 x 17,7 cm. Mit schwacher vertikaler Knickspur sowie mit durchscheinenden Klebespuren in den Ecken. [bg]

Von fremder Hand bezeichnet „Olevano“ sowie verso mit zarter Bleistifstudie am Oberrand (Hügelige Landschaft mit Gebäuden). Auf chamoisfarbenem Vélin. 23,5 x 36,5 cm. Mit wenigen schwachen Knickpuren und etwas angestaubt. Hauptsächlich an den Rändern etwas fleckig und gering bestoßen. Linke untere Ecke mit Fehlstelle. [bg]

Rechts unterhalb der Darstellung undeutlich bezeichnet „… R“ sowie verso in brauner Feder datiert „3/9. 25“. Auf kräftigem chamoisfarbenem Bütten. 14,8 x 22,5 cm. Hauptsächlich im Randbereich leicht braunfleckig. [ms]

Auf chamoisfarbenem Vélin. 36,2 x 51,8 cm. Gering gebräunt sowie vereinzelt fleckig. Ränder stellenweise mit Beschädigungen und Fehlstellen. An den oberen Ecken auf Unterlage montiert. [bg]

Signiert „… Esslair“ (Ferdinand Esslair ? Esseg 1772 – 1840 Mühlau/Inn; war tätig als Schauspieler u.a. in Mannheim, Karlsruhe und ab 1820 in München). Verso mit dem Stempel des Künstlerbedarfs „Adrian Brugger/ München, Theatinerstr….“. 25,7 x 34,5 cm. Mit wenigen Kratzspuren sowie Bereibungen im Bereich der Ränder. Gerahmt. [bg] weitere Abbildungen

32,5 x 60. Schwach gegilbt. Mit vereinzelten Farbabsplitterungen. Auf Spannrahmen. [kw]

In der rechten unteren Ecke undeutlich signiert und datiert. 48 x 60 cm. Randbereich mit wenigen vereinzelten, feinen Rissen, auf Leinwand aufgezogen. Mit winziger Retusche. Der Blick aus dem Kestengraben über die Burg Tirol und die Brunnenburg nach Süden zählt zu einem der beliebten Motive der Landschaftsmaler des 19. Jahrhunderts und verbindet die räumliche Einbindung…

Verso datiert und mit dem Namen des Dargestellten bezeichnet. Auf bräunlichem Velin. 19,5 x 14,5 cm. Vereinzelt schwach fleckig sowie linker Rand gering unregelmäßig beschnitten. Benno von Kügelgen wurde als 5. Kind des Malers und seiner Ehefrau Julie, geb. Krummacher, 1837 geboren. Der Künstler zeichnete seine Kinder in ihren frühen Jahren immer wieder. [bg]

Auf chamoisfarbenem Vélin. 10,8 x 35,5 cm. Schwach angestaubt und vereinzelt fleckig sowie mit Knick- und Knitterspuren. Ränder schwach bestoßen bzw. Unterrand gering unregelmäßig beschnitten. Untere rechte Ecke mit Knickspuren. [bg]

Auf Vélin. 22,3 x 31,5 cm. Bis zur Einfassungslinie beschnitten. Vereinzelt fleckig. [bg]

47 x 33 cm. Verso auf dem Spannrahmen mit mehreren Klebeetiketten (darunter „HF“ mit Nummer „34“8 bzw. Sothebys’, Zürich 29.3.2000) und einem Stempel „…deutscher Rundfunk“. Angerändert. Gerahmt. [bg]

Signiert. Mit dem Namenszug im Stein sowie lithographierter Remarque (Blüte) unterhalb der Einfassungslinie. Verso mit dem Verlagsstempel der Kunstdruckerei Künstlerbund Karlsruhe mit der handschriftlich ergänzten Nummer „17“. Auf kräftigem chamoisfarbenem Vélin mit dem „KKK“-Trockenstempel. 48 x 32 cm. Mit horizontaler Knickspur unterhalb des Baumstamms. Ränder etwas unfrisch und mit teils hinterlegten, knapp zur Darstellung reichenden…

Beide mit dem Namenszug im Stein sowie Bl. 2 am Unterrand typographisch bezeichnet. Auf Simili-Japan mit dem Trockenstempel der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, Wien bzw. Vélin. 45 x 28,7 und 45,3 x 37 cm (jeweils Darst.; Blatt: je ca. 56 x 46 cm). Beide mit meist nur winzigen Randläsuren. Bl. 2 am rechten Rand etwas…

Meist mit dem Namenszug und Bezeichnungen in der Darstellung sowie sämtlich auf der Unterlage typographisch bezeichnet. Teils mit dem Verlegersignet. Meist leicht gebräunt und fleckig, Ränder teils lose. Unterlagekartons meist gebräunt und wellig. Mappe mit Gebrauchsspuren.[bg]

Meist mit dem Namenszug bzw. Monogramm, Datum und Titel im Stein. Auf kräftigem Vélin. Meist gebräunt, teils etwas fleckig und mit kleinen Randläsuren. Vorsatz- und Titelblatt von fremder Hand in Bleistift bezeichnet. Bindung geringfügig gelockert. Einband mit Gebrauchsspuren und Beschädigungen. Beschreibung in Wort und Bild der Nordlandreise des Künstler an Bord der „Auguste Victoria“ im…

38,5 x 24,5 cm. Schwach gegilbt und mit vereinzelten Kratzspuren. Sammlung Rolf Kaletta, Hamburg. [bg]

Monogrammiert. Verso auf dem Nachlaß-Etikett in brauner Feder betitelt und mit der -nummer „WK 156“ sowie dem Stempel der Galerie Herold, Hamburg. 41 x 62 cm. Sammlung Rolf Kaletta, Hamburg. Gerahmt. [bg]

Monogrammiert „Fr. K“. 34 x 24 cm. Mit Retuschen. Kallmorgen, der v.a. für seine Landschaften, stimmungsvollen Stadtansichten und Kinderdarstellungen bekannt war, widmete sich nur selten der Porträtmalerei. Wie Eder im WVZ (S. 63) anmerkte: „Porträts schuf Kallmorgen nur selten. (…) So zeigen die Bildnisse in Öl ausschließlich Familienmitglieder.“. Das vorliegende Gemälde besticht dabei durch den…

Signiert. 60,5 x 81,5 cm. Im gesamten Oeuvre Kallmorgens finden sich Darstellungen des Hamburger Hafens. Ab 1905 wendete sich der Künstler verstärkt dem Hafenpanorama zu: „Spezifisch ist ein breiter Bildausschnitt und eine leichte Vogelperspektive, dadurch können unzählige Merkmale großräumig erfasst werden… die unterschiedlichsten Schlepper, Dampfer und Barkassen beleben nun den Hafen… Diese Milieuschilderungen, die zahlreiche…

Signiert. 44 x 78,5 cm. Mit Retuschen. Bereits 1902 schuf Kallmorgen ein gleichnamiges Gemälde, das ein Gewässer mit Fischerboot und Windmühle bei Rijsoord in der Nähe von Rotterdam zeigt (Eder 429). Hier hatte er sich schon 1893 zusammen mit seinem Malerfreund Julius Hugo Bergmann aufgehalten. Nach der Beendigung seiner Lehrtätigkeit in Berlin im Jahr 1915…

Signiert. Verso auf dem Spannrahmen von fremder Hand nummeriert „No. 9“ sowie mit Sammlerbezeichnungen bzw. -klebeetikett. 46 x 33,5 cm. Mit mehreren, hinterlegten kleinen Beschädigungen (recto meist nicht sichtbar). Sammlung Rolf Kaletta, Hamburg. Gerahmt. [bg]

Signiert und datiert. 26,5 x 20,8 cm. Mit Retuschen. Mit winzigen Farbabsplitterungen. Wie das bei Eder verzeichnete Gemälde, das sich nur in der Größe und einigen kleinen Detail von der vorliegenden Arbeit unterscheidet, zeigt dieses einen sitzenden Fischer bei seiner Fischerhütte. Wie auch in den im gleichen Zeitraum entstandenen Werken aus Holland bevorzugt der Künstler…

Signiert und datiert. 26 x 42 cm. Mit kleinen Retuschen. Im August 1909 betrieb Kallmorgen Studien auf der Hallig Hooge und in der holsteinischen Wilstermarsch. Sammlung Rolf Kalletta, Hamburg. Gerahmt. [bg]

Verso auf dem Nachlaß-Etikett in brauner Feder bezeichnet „Russische Holzfuhr…“, mit der -nummer „340“ und mit Bleistift nummeriert „348“ (?). Auf der Rückwand bzw. auf weiterem Klebeetikett bezeichnet „319“ und „329“. 65 x 76,5 cm. Mit vereinzelten Krakelüren und Bereibungen im Bereich der Ränder. Wie auch die vorhergehende Katalognummer steht das vorliegende Gemälde in Zusammenhang…

Signiert. 47,5 x 41 cm. 1901 erhielt Kallmorgen von Max Francke, dem Schwager seines Bruders Georg den Auftrag, mehrere Gemälde für die Ausschmückung von dessen Haus mit dem Thema „Vom Walde bis zur Mühle“ zu schaffen. Der Künstler begab sich daraufhin im gleichen Jahr und erneut 1903 für Studien nach Polen und schreibt selbst über…

Signiert und datiert. 95,5 x 96 cm. Doubliert. Mit Retuschen. Konturen teils in Dunkelbraun nachgezogen. Gering gebräunt. Das vorliegende Gemälde zeichnet sich insbesondere durch seine Farbpalette aus, die im Gegensatz zu anderen Gemälden des Künstlers fast ausschließlich aus gemischten Brauntönen besteht. Aufgrund des Kolorits sowie hinsichtlich des Motivs erinnert das Gemälde daher stark an die…

39 x 29,8 cm. Malgrund gering gebogen. Mit vereinzelten Retuschen. Sammlung Rolf Kaletta, Hamburg. Gerahmt. [bg]

31,5 x 26 cm (Rahmengröße; am Unterrand durch spätere Montierung auf den Spannrahmen ca. 5 cm umgeschlagen). Mit Retuschen, Krakelüren und Farbabsplitterungen (meist im Bereich der Ränder). Stellenweise mit bräunlichen Fleckchen. Humbert war Schüler von J. Becker am Städelschen Institut in Frankfurt/M. und hauptsächlich als Porträtmaler tätig, pflegte aber auch die Genre- und Landschaftsmalerei. Gerahmt…

Signiert „M. H. Kallmorgen“. 51 x 41 cm. Darstellung eines dicht gesteckten Straußes in zarter Farbgebung, bei dem Hintergrund, Standfläche und Vase sich in harmonischen Nuancierungen ergänzen, während am rechten Bildrand der duftige Saum einer Gardine schimmert. Sammlung Rolf Kaletta, Hamburg. Gerahmt. [bg]

Kaum noch lesbar monogrammiert (?; links unten). Mit vereinzelten Retuschen, sowie Leinwand im unteren Bildbereich gering wellig. Ränder teils mit durch alte Montierung entstandenen Nadelspuren. 93,5 x 68,5 cm. „Während sich die Gesamtkomposition ihrer [Hormuth-Kallmorgens] Gemälde aus der Aufgabe, Blumen möglich künstlerisch darzustellen, ableitet, entwickelte sie darüber hinaus ihre spezielle Bildsprache. Sie wählte immer einen…

Signiert. 60 x 82 cm. Mit leichten Retuschen, feinen Krakelüren und zwei schwachen Druckspuren. Interessantes Stilleben, bei dem die Künstlerin Wert darauf legt, die unterschiedlichen Materialien und ihre spezifische Wirkung im Licht als ein für den Betrachter reizvolles Ensemble festzuhalten (a.o.O., S. 185; passim). Sammlung Rolf Kaletta, Hamburg. Gerahmt. [bg]

Signiert. 101 x 60,5 cm. Verso auf dem Spannrahmen mit dem Galerieetikett des Kunsthaus Bühler, Stuttgart. Mit kleinem Löchlein unterhalb der Signatur, vereinzelten Retuschen und wenigen zarten Krakelüren. Das vorliegende Gemälde von Hormuth-Kallmorgen beweist ihr malerisches Können in der Darstellung spiegelnder und durchscheinender Gegenstände sowie der zarten Blüten (a.o.O., S. 185; passim). Sammlung Rolf Kaletta,…

Bezeichnet „X“. 86,5 x 51 cm. Verso signiert (?) „Kallmorgen“ und bezeichnet „X“ sowie auf dem Spannrahmen auf dem Fragment eines Klebeetikettes typographisch bezeichnet „ …der Erbengemeinschaft / …MÜLLER / …bewahrung / …Knab übergeben…1991“. Mit vereinzelten Kratzspuren. Ränder mit Bereibungen und Farbabsplitterung rechts sowie Ecken teils mit Nadellöchlein. Stellenweise durch pastosen Farbauftrag akzentuierte Darstellung. Sammlung…

Monogrammiert und datiert. 27,8 x 17,5 cm. Mit stark glänzendem Firnis. Hormuth-Kallmorgen studierte ab 1878 als Privatschülerin bei F. Keller in Karlsruhe und führte ihre Studien auch nach der Hochzeit mit F. Kallmorgen im Jahr 1882 zumindest bis zur Geburt der Tochter Helene 1885 weiter fort. Sammlung Rolf Kaletta, Hamburg. Gerahmt. [bg]

41,5 x 31 cm (Rahmen 80 x 43 cm). Margarethe Hormuth-Kallmorgen studierte als Privatschülerin – ein offizielles Studium an den Kunstakademien war Frauen verwehrt – im Atelier von Ferdinand Keller in Karlsruhe. Schon früh spezialisierte sie sich, den Gepflogenheiten der Zeit entsprechend, auf die Darstellung von Blumenstillleben. Ihr Ehemann, der Künstler Friedrich Kallmorgen würdigte sie…

Signiert. 20 x 25,5 cm. Mit leichten Retuschen und feinen Krakelüren. Hoppenbrouwers studierte u.a. bei Andreas Schelfhout und führte in seinen Gemälden die Tradition der niederländischen romantischen Landschaftmalerei fort. Gerahmt. [bg]

Verso auf Spannrahmen in brauner Tinte bezeichnet „Hoffmann“ (signiert?) und datiert. 18,5 x 30,5 cm. Mit leichten Retuschen und Krakelüren. Gerahmt. [ms]

Signiert „Ed Hein jr.“. 39 x 31 cm. Mit leichten Krakelüren und durch die Rahmung verso entstandenen Druckspuren. Gerahmt. [bg] weitere Abbildungen

Signiert „Ed Hein jr.“ und undeutlich datiert „05“(?). 39 x 31 cm. Mit leichten Krakelüren und durch die Rahmung verso entstandenen Druckspuren. Gerahmt. [bg] weitere Abbildungen

Auf dunkelbraunem Vélin. 30,3 x 13,3 cm. Leicht gebräunt bzw. mit Lichtrand. Das noch sehr kindlich wirkende Gesicht der 1833 geborenen „Ideke“ läßt vermuten, daß Grimm seine Tochter hier im Alter von etwa 10-12 Jahren zeigt. Provenienz: Privatsammlung Kassel. [bg] weitere Abbildungen

Signiert. Auf graubraunem Vélin. 43,5 x 37 cm. Aufgezogen. [bg] weitere Abbildungen

Mit dem Namenszug, Datum und dt./franz. Titel unterhalb der Darstellung. Auf Vélin. 26,8 x 34,5 cm (Darstellung). Unter Verlust der Verlegeradresse am Unterrand beschnitten, schwach fleckig und mit winziger hinterlegter Eckfehlstelle. [bg]

Auf Unterlage in brauner Feder bezeichnet „Ernst Fries/9 Jahre alt gemacht d. 24 12 1810“. Auf Vélin, alt auf Unterlage mit Einfassungslinie in Tuschfeder montiert. 15,6 x 20,2 cm. Schwach gebräunt und vereinzelt fleckig. Provenienz: Sammlung Hering. C. G. Börner Leipzig, Auktion 195, 1937, Nr. 43. [bg]

Signiert. 48 x 65,5 cm. Mit vereinzelten Retuschen und leichten Krakelüren. Wegen demokratischer und kunstpolitischer Äußerungen musste B. Fries 1852 München verlassen und kehrte nach Heidelberg zurück: „Diese Heidelberger Jahre bedeuten den Höhepunkt seiner Kunst… Von Wert ist es auch zu hören, daß Fries nach seiner Vertreibung aus München und in dieser unruhigen Zeit nach…

Monogrammiert, datiert und betitelt. Auf chamoisfarbenem, strukturiertem Vélin. 31,5 x 48 cm. Gering gebräunt. Engelhardt studierte von 1844 bis 1847 an der Preußischen Akademie der Künste in Berlin bei Eduard Biermann. Die Motive für seine Gemälde und Aquarelle fand er auf seinen zahlreichen Reisen durch verschiedene Alpengegenden. Insbesondere faszinierte ihn dabei die Einsamkeit der Hochgebirgstäler,…

Bl. 1 mit der Nachlaßsignatur „Georg Maria Eckert unterzeichnet von seiner Tochter El. M. Eckert“, datiert und ortsbezeichnet. Bll. 2 und 3 signiert (Bl. 2 kaum noch sichtbar) sowie Bl. 2 auf der Passepartoutblende (von fremder Hand ?) betitelt. Auf versch Papieren. 23,8 x 15,8 bis 31 x 45,5 cm. Sämtlich leicht gebräunt (Bl. 1…

Mit der Nachlaßsignatur „Georg Maria Eckert unterzeichnet von seiner Tochter El. M. Eckert“. Auf bräunlichem Vélin. 31 x 45 cm. Stellenweise auf Unterlage montiert. Leicht gebräunt und stockfleckig. Ränder stellenweise gering wellig.[bg]

Signiert und datiert. 38,5 x 46 cm. Mit schwachen Bereibungen im Bereich der Ränder. Alexandre Debrus stammte aus der gleichnamigen, belgischen Künstlerfamilie. Sein Vater Jean Nicolas Debrus war als Genremaler, seine beiden Brüder Alexis und Célestin als Blumenmaler bekannt. A. Debrus bevorzugte als Sujet besonders Rosen. Er hielt sich für einige Zeit in England auf,…

Signiert. 66 x 51 cm. Doubliert. Mit vereinzelten Retuschen, feinen Krakelüren und Bereibungen. Canon studierte ab 1845 an der Akademie der Bildenden Künste, Wien bei F. G. Waldmüller und C. Rahl. Daran anschließend unternahm er zahlreiche Reisen durch Westeuropa, Italien und den Orient. Von 1860 bis 1869 hielt er sich in Karlsruhe auf, dann in…

Signiert (in Rot). 45 x 32 cm. Mit kleinen Retuschen und leichten Krakelüren. Eduard Böhm war Sohn des Kupferstechers Johannes Boehm und Schüler seines gleichnamigen älteren Bruders und Landschaftsmalers Johannes Boehm (erwähnt 1801 bis 1850 in Wien). Er malte vor allem Landschaften in konventionellem Stil. Sein besonderes Interesse galt dabei der akribischen Behandlung von Naturdetails,…

Signiert, datiert „11 910“ (sic.!) und ortsbezeichnet „Tokio“ sowie mit rotem, japanischem Stempel. Auf chamoisfarbenem Vélin. 41 x 30 cm. Bernt war als Architekt bekannt und arbeitete u.a am Projekt für das Parlamentsgebäude in Budapest mit und erhielt einen Preis für die Raumgestaltung des österreichischen Pavillons auf der Welt-Ausstellung in St. Louis (1904). Auch an…

Auf kräftigem Vélin. 39 x 56 cm (mit Blende: 48 x 65,5 cm). Auf Karton aufgezogen und unter Blende montiert. Gebräunt und mit winzigen Fleckchen. Mit kleinem, wieder angefügtem Randausriss unten sowie unter der Blende verborgene Randläsuren. Beiliegt: Rechnung von Fritz Kaltreuther (Kunsthandel in Mannheim) vom 20.9.1962. Jakob Alt, der hauptsächlich als Aquarellmaler tätig und…

Verso mit dem Stempel „Sammlung / Richard B. Adam / Nr.“ mit handschriftlicher Bleistiftergänzung „Emil Adam 1884/116“ sowie weiterer Bleistiftstudie des gleichen Motivs. Auf leichtem chamoisfarbenem Karton. 16,2 x 23,5 cm. Geringfügig unfrisch. Das Gemälde, auf das sich diese Teilstudie bezieht, ist in des Künstlers handschriftlich verfasstem Verzeichnis mit „Promenade à cheval (ein Herr, eine…

Signiert, datiert „im April 1805“ und bezeichnet „nach der Natur“. Auf Bütten. 10,4 x 17 cm. An den Rändern stellenweise alt auf Unterlage montiert. Leicht gebräunt und fleckig. [bg]

Mit den Namenszügen der Künstler, Titel und Bezeicnung „herausgegeben Sgr. Cunningham Berlin 1791“ in der Platte. Auf Vélin. 60,7 x 37,4 cm (Blatt). Unter Verlust des Plattenrandes beschnitten und mit geglätteter horizontaler Papierquetschfalte. Schwach fleckig und mit Läsuren. Leicht wellig stellenweise an den Rändern auf Unterlage montiert. [ms]

Sämlich in brauner bzw. vereinzelt schwarzer Feder bezeichnet und numeriert. Buchseiten (Bütten): je ca. 15,5-16 x 9,5 cm. Meist im Randbereich leicht unfrisch. Teils mit Klebespuren bzw. Bereibungen. Einbände am Rücken etwas beschädigt und an den Kanten/Ecken leicht bestoßen sowie Bd. 2 leicht berieben. Bindung teils gelockert bzw. Bll. teils lose. Scherenschnitte teils aus schwarzem…

38,5 x 57 cm. Mit feinen Krakelüren doubliert sowie mit vereinzelten Retuschen, kleine Bereibungen und Kratzspuren. Mit durch den Spannrahmen entstandenen Druckspuren. Typisches, durch dunkle Erdtöne in Oliv-Grün bis Rotbraun gekennzeichnetes Gemälde des für seine Schlachten- und Pferdedarstellungen bekannten Küntlers. Provenienz (nach Angaben des Vorbesitzers): Sammlung Dr. Martin Bodmer, Zürich; Auktion Jürg Stuker, Genf, 1956;…

Mit den Namenszügen der Künstler, Datum, Titel, Widmung und Bezeichnung „No. 6“ in der Platte. Auf chamoisfarbenem Kupferdruckpapier. 78 x 45,5 cm (Blatt: ca. 84,5 x 56,3 cm). Mit geglätteter Mittelfalte. Breite Ränder schwach fleckig, etwas angestaubt und mit kleinen Läsuren (Einrisse, Nadel- und Knickspuren). [ms]

Mit dem Namenszug und Nummer „41“ in der Platte. Auf Bütten. 25 x 38,5 cm. Hauptsächlich an den breiten Rändern leicht gebräunt und etwas fleckig. Unterrand gering wellig und mit winzigem Einriss. Oberrand mit Heftspuren. [ms]

Mit dem Namenszug und Nummer „5“ in der Platte. Auf Bütten. 25,3 x 39 cm. Hauptsächlich an den breiten Rändern leicht gebräunt und etwas fleckig. Oberrand mit Heftspuren. [ms]

Mit dem Namenszug, Titel, Legende sowie Band- und Blattnummer in der Platte. Auf kräftigem chamoisfarbenem Bütten. 40 x 61 cm. Mit geglätteter Bugfalte. Schwach (braun-) fleckig. Breite Ränder etwas angestaubt und mit kleine Läsuren. [ms]

Abdruck der 1. Pariser Ausgabe 1800-1807. Mit dem Namenszug, Titel, Legende und Verlegeradresse in der Platte. Auf Bütten mit Wasserzeichen: Haus mit Vögeln (vgl. Robison WM 82ff). 38 x 59 cm. Mit geglätteter Bugfalte und kleiner Papierquetschfalte. Hauptsächlich an den Rändern stellenweise gebräunt und (braun-) fleckig, teils bestoßen sowie mit winzigem Löchlein am Oberrand und…

Abdruck der 1. Pariser Ausgabe 1800-1807. Mit dem Namenszug, Titel, Legende und Verlegeradresse in der Platte. Auf kräftigem strukturiertem Bütten. 40,8 x 62,5 cm (Blatt: 56 x 82 cm). Mit geglätteter Bugfalte. Im Passepartoutausschnitt leicht gebräunt und mit wenigen dünnen Papierstellen. Ränder gering fleckig, teils bestoßen und mit rötlichen Farbspuren. Oberrand gering wasserrandig sowie rechte…

Abdruck der 1. Pariser Ausgabe 1800-1807. Mit dem Namenszug, Titel und Verlegeradresse in der Platte. Auf kräftigem strukturiertem Bütten. 41,5 x 60,2 cm. Mit geglätteter Bugfalte. Breite Ränder stellenweise gering gebräunt, leicht angestaubt und etwas stockfleckig. Linker Rand mit Heftspuren. [bg]

Enthält je eine Graphik von H. J. Bodenehr, nach einem 1507 entstandenen Werk Dürers bei J. M. Probst und von J. van Vianen bzw. G. van der Gouwen nach G. Hoet (Figures de la Bible, pl. 7/8 und 9/10). 3 Bll. mit dem Namenszug des bzw. der Künstler und 1 Bl. mit dem Monogramm Dürers,…

Verso in brauner Feder alt bezeichnet „Antonius Christianus Meijer anno 1729“ und mit sechszeiligem handschriftlichem Text in Deutsch. 17,6 x 12,5 cm. Mit geglätteter Längs- und Querfaltung, vereinzelten winzigen Nadelspuren sowie gering fleckig und in der unteren Hälfte wasserrandig. [ms]

Auf Bütten. 34,1 x 28,3 cm. Ränder leicht unregelmäßig. Unteres Viertel mit Papierquetschfalte und geglätteter Faltung. Hauptsächlich im Randbereich leicht fleckig. Mit Knickspuren, kleiner Eckfehlstelle sowie meist winzigen, teils hinterlegten Papierfehlstellen bzw. Löchlein. [ms]

Auf chamoisfarbenem „J. Whatman 180…“-Vélin. 43 x 59 cm. Unter Passepartoutblende mit abgerundeten Ecken montiert. Schwach gegilbt und fleckig. Mit hinterlegtem Einriß am rechten Rand. [bg] weitere Abbildungen

Auf chamoisfarbenem „J. Whatman…“-Vélin. 43 x 58,9 cm. Unter Passepartoutblende mit abgerundeten Ecken montiert. Schwach gegilbt und fleckig. Mit schwacher vertikaler Knickspur sowie Weißhöhung im Bereich der Wolken etwas oxydiert. [bg] weitere Abbildungen

32 x 43 cm. Mit feinen Krakelüren und winzigen Farbabsplitterungen. Ringsum mit durch den breiten Spannrahmen entstandenen Druckspuren. Gerahmt. [ms]

43 x 50,5 cm. Mit Farbabsplitterungen in den Ecken und teils an den Kanten. Zwei kleine Beschädigungen restauriert. Mit leichten Retuschen, feinen Krakelüren sowie leichten Druckstellen durch den Keilrahmen. Unter Glas gerahmt. [ms] weitere Abbildungen

47,5 x 58 cm. Doubliert. Mit feinen Krakelüren und vereinzelten winzigen Farbabsplitterungen. Gerahmt. [ms] weitere Abbildungen

Auf Bütten. 10 x 15,5 bis 12 x 15,5 cm. Sämtlich mit durchscheinenden Klebespuren an den Ecken alt auf blaugraues Vélin montiert. 1 Bl.(Federzeichnung in Braun) leicht gebräunt. [bg]

Auf chamoisfarbenem Bütten. 16,8 x 20,4 cm. Schwach fleckig. Mit kleinen Papierquetschfalten am rechten Rand. Obere Ecken mit teils durchscheinenden Klebespuren verso sowie mit Eckfehlstelle. [bg]

Zeigt das Gebiet der Mittelmeerküste von Gaza bis Sidon, entlang des Gebirges Anti-Libanon bis Damaskus, entlang der Arabischen Wüste bis zur Südspitze des Toten Meers mit Jerusalem im Zentrum. Auf Bütten mit geglätteter Mittelfalte. 32,6 x 46 cm. Mit vereinzelten schwachen Fleckchen. Gering gebräunt. Breitrandig. [ms]

Kolorierte Karte umfasst das Gebiet Fürth, Mögeldorf und Eibach. Unkolorierte Vedute zeigt die Stadt von Westen. Auf Bütten mit geglätteter Mittelfalte. 49,5 x 57,5 cm. Schwach fleckig. Unterer Papierrand mit kleinem appliziertem Papierstreifen im Bereich der Mittelfalte unterhalb des Privilegs. [ms]

Jeweils Abdruck der 1. Ausgabe für die Zeitschrift „L’Art“ 1877. Mit dem Namenszug, Titel, Drucker- und Verlegeradresse in der Platte. Auf crème- bzw. chamoisfarbenem Bütten. Je ca. 24 x 36 cm (Blatt: 27,3-29,5 x 40,8-42,8 cm). Hauptsächlich an den breiten Rändern gering (braun-) fleckig, ansonsten tadellos erhalten. [bg] Abbildungen der vier Graphiken

Auf Bütten mit Wasserzeichen „TWB“. 16 x 18 cm. Gering angestaubt und vereinzelt stockfleckig. Ränder stellenweise mit dünnen Papierstellen und verso mit vereinzelten Klebespuren. Die Zeichnung stellt eine private Szene dar und zeigt neben dem Mann im Vordergrund eine vornehme Dame, deren Kleidung für das höhere Bürgertum oder auch den Adel typisch war. Die nahezu…

Am Unterrand rechts mit kaum mehr sichtbarer Datierung „den 7ten May 1770“ (?) in Bleistift. Auf chamoisfarbenem Bütten. 20,3 x 27 cm. Ringsum mit ca. 4-5 mm breitem Papierrändchen um die Einfassungslinie. An Ober- und Unterrand punktuell auf blaugraues Vélin alt (mit Zuschreibungen an „J. B. Casanova“ (allerdings mit Geburtsjahr „1722“) aufgezogen. Schwach fleckig und…

Mit dem Verlegermonogramm von Waterloo in der Platte. Auf kräftigem Bütten. 12,2 x 20,3 cm. Bis zum Plattenrand beschnitten. Rechts des Verlegermonogramms in grauer Feder alt bezeichnet „V V. n°.5.“. Schwach fleckig, mit brauner Tintenspur unterhalb der Darstellung rechts und teils retuschierten dünnen Papierstellen in den Ecken. Sammlung „Couvelet 1793“ (Jean Baptiste Couvelet, Charleville ?;…

Auf feinem Bütten von gleichmäßiger Struktur. 13,7 x 20,8 cm. Gering fleckig, wellig und an den Rändern schwach berieben. Mit hinterlegtem Eckabriß, ca. 3,5 cm langem Randeinriß und dünnen Papierstellen an den Rändern. Verso mit appliziertem französischem Zollstempel. Flüssig wirkende Zeichnung, die sich in einigen Details von der Rembrandt’schen Radierung unterscheidet. Provenienz: Sammlung M. J….

Auf chamoisfarbenem Bütten. 16,4 x 13,9 cm. Ringsum mit kleinem Rändchen. Hauptsächlich an den Rändern schwach fleckig. In den Ecken mit kleinen dünnen Papierstellen sowie im oberen Viertel mit geglätteter Knickfalte. Bei New Hollstein wird die bisher als Rembrandt-Schule geführte Kopie nun Michael Willmann als Mitarbeiter der Rembrandt-Werkstatt zugeschrieben. [ms]

Mit dem Namenszug in der Platte. Auf Bütten mit nicht identifizierbarem Wasserzeichen. 10,6 x 8,7 cm. Mit winzigem Rädchen um die Einfassungslinie. Mit schmalem, wieder angesetztem Abriß im Bereich der rechten oberen Ecke. Abdruck vermutlich um 1820. [bg] weitere Abbildungen

Auf Bütten. 15,2 x 18,6 cm. Bis zur Einfassungslinie beschnitten und am linken Rand stellenweise auf Unterlage mit aquarellierter Einfassung alt aufgezogen. [ms]

Mit dem Namenszug Ostades in der Platte. Auf Bütten. 18 x 15,4 cm. Bis zur Einfassungslinie beschnitten und am linken Rand stellenweise auf Unterlage mit aquarellierter Einfassung alt aufgezogen. [ms]

Mit dem Namenszug in der Platte. Auf Bütten. 16,1 x 11,2 cm. Mit schmalem Rändchen um die Einfassungslinie. Gering stockfleckig und mit wenigen dünnen Papierstellen. [ms]

Auf Bütten. 24 x 34,5 cm. Mit geglätteter Mittelfalte aufgezogen und mit vereinzelten Randläsuren. Verkleinerte, fast identische Fassung nach Merians Hortus Palatinus von 1620. [bg]

Abdruck nach der Verkleinerung der Platte. Mit dem Monogramm, der Verlegeradresse von Pietro de’ Nobili und Privileg in der Platte. Auf Bütten. 22,6 x 36.3 cm. Mit winzigem Rändchen und geglätteter, recto nicht sichtbarer Mittelfalte. Schwach stockfleckig. Mit winziger dünner Papierstelle aufgezogen. Sammlung Anton Schaller, Wien (Lugt 173) und Carl von Zepharovich, Wien (Lugt 2675)….

Auf Vélin. 10 x 17 cm (Darstellung). Mit ca. 3 mm breitem Rändchen um die Darstellung. Abdruck ab 1816. [bg]

Enthält je eine Graphik von Claudine Bouzonnet Stella (Blatt 5 aus „Pastorales“ 1667 nach J. Stella), Christoph Murer (Hollstein 36), J. van den Nypoort (Hollst. 36) und anonym (vermutl. Nypoort). 3 Bll. mit dem Namenszug bzw. Namenszügen der Künstler sowie je 1 Bl. mit dem Datum bzw. Privileg in der Platte. Auf Bütten. 17,4 x…

Fünfzeiliges Notensystem in Rot mit Quadratnoten in Schwarz und Text in Rot und Schwarz. 1 Bl. mit großer Initiale „I“ in Blau und Rot und „D“ in Rot und Schwarz. 52,5 x 38,5 bis 55,8 x 36,5 cm. Sämtlich etwas wellig. Ränder teils leicht unregelmäßig. Meist hauptsächlich im Randbereich leicht gebräunt und leicht fleckig. Je…

Vierzeiliges Notensystem in Rot mit schwarzen Quadratnoten und Text in Rot und Schwarz. Auf Bütten. 43,7 x 28,5 cm. Ränder schwach fleckig. [ms]

43,5 x 65 cm. Mit restauriertem, durchgehendem, horizontalem Sprung im Bildträger im oberen Bilddrittel. Mit Krakelüren, vereinzelten Farbaufwerfungen und Bereibungen. Gerahmt. [bg] weitere Abbildungen

Auf kräftigem Papier. 37,5 x 31,5 und 38 x 29,5 cm. Doubliert. Mischtechnik 1 mit geringfügigen Absplitterungen und kleinen Retuschen im Bereich des Himmels. Mischtechnik 2 mit Bereibungen und kleinen Farbabsplitterungen im Bereich des Himmels sowie mit wieder angefügtem Eckabriß rechts unten. 1660 wurde Charles Le Brun (1619 – Paris – 1690) an den Hof…

Auf beigefarbenem Bütten mit nicht identifiziertem kreisförmigem Wasserzeichen. 19,2 x 31,5 cm. Mit geglätteter Mittelfalte. In der linken Hälfte (hauptsächlich oben) mit geglätteter Quetschfalte. Leicht gebräunt und gering fleckig. Mit dünnen Papierstellen in den Ecken sowie hinterlegten (meist bräunlich durchscheinenden) Randeinrissen. Figurenreiche Szene. Sammlung „S L“ (Sigmund Landsinger?, vgl. Lugt 2358) und Adelheid Schnell, Erding…

Ausgabe mit rückseitigem Text. Mit dem Titel in der Platte. Auf bräunlichem Bütten. 47,5 x 40 cm. Passepartoutausschnitt gering gebräunt, etwas angestaubt, mit kleinem Randeinriß bzw. linker Rand mit Heftspuren. [bg]

Mit dem Monogramm Goltzius’ (ligiert) bzw. Namenszug, Blattnummer sowie lat. Distichon in der Platte. Auf Bütten mit nicht identifizierbarem Wasserzeichen. Durchmesser: 32,8-33 cm. Ringsum unter Verlust des Plattenrandes beschnitten. Mit geglätteter horizontaler Mittelfalte, etwas angestaubt, vereinzelt fleckig und mit winzigem Löchlein. Ränder etwas unregelmäßig, stellenweise bestoßen/mit schwachen Knickspuren sowie verso mit Kleberesten am Unterrand. [bg]…

Mit dem Monogramm und Datum in der Platte. Auf leichtem Bütten mit nicht identifiziertem, ca. 15 cm hohem Wasserzeichen. 22,5 x 15,7 cm (Blatt: 23,8 x 16,5 cm). Ringsum mit ca. 5-8 mm breitem Rändchen. Im Passepartoutausschnitt und verso leicht gebräunt. Oberrand mit winziger hinterlegter Randfehlstelle. Verso mit vereinzelten Falzresten. Kräftiger Abdruck mit den Rostflecken….

Monogrammiert (ligiert) und datiert sowie links unten von fremder Hand in brauner Feder alt bezeichnet „Bouchorst f.“. Auf graugrünem Bütten. 18,9 x 25,1 cm. Auf Vélin aufgezogen. Im Passepartoutausschnitt gebräunt. Schwach fleckig. Deckweiß teils oxydiert. Nach freundlicher Auskunft von Dr. Holm Bevers, Kupferstichkabinett Berlin, lässt sich die Authentizität der Zeichnung durch die technische und stilistische…

Mit dem seitenverkehrten Monogramm „I.BO“ in der Platte. Auf Bütten. 13,5 x 15,4 cm (Darstellung). Meist mit winzigem bzw. kleinem Rändchen um die Einfassungslinie. Schwach stockfleckig und mit winzigen blauen Farbspuren (auf dem Arm der Frauenfigur unterhalb des Sitzes) sowie mit leichter geglätteter Papierquetschfalte. Mit dünnen Papierstellen in den (oben braunfleckigen und verso mit Montierungsresten…

55 x 46,5 cm. Mit leichten Krakelüren doubliert sowie mit vereinzelten Retuschen (Restaurierungbericht von 2014 liegt bei). Über die künstlerische Ausbildung Boeckhorsts gibt es keine gesicherten Angaben. Zuerst als Kleriker in Münster ansässig und nach einem Studium zum Magister Artium begann er erst mit 22 Jahren zu malen. Um 1626 reiste er in die Niederlande…

28,3 x 21,5 cm. Mit Retuschen und kleiner Druckspur im Bildträger sowie vereinzelten Kratzspuren und Bereibungen. Gerahmt. [bg]

Auf Bütten. 11,2 x 7,3 cm (Blatt: 12 x 8 cm). Minimal fleckig. Abdruck nach Begradigung und minimaler Verkleinerung der Platte rechts. Sammlung K. Grool (Lugt 3790). [ms] weitere Abbildungen